这部电影给大陆观众的『最初印象』并不好 。姜文称『这东西早就有人拍过了』（大意如此，非原话，下同 。)张艺谋称『这部电影刚出来时，大伙儿真没高看它』 。为了电影宣传，片方曾邀请大陆影人们围坐在一起，边吃羊肉串，边想办法 。结果众人都不知道说什么，纷纷赞美电影的『构图好』 。最终电影在大陆的票房并不理想 。
《卧虎藏龙》看上去很『老旧』，人物打斗有气无力 。笔者还记得首次在黑白电视上瞥到『玉蛟龙酒馆大战群豪』的情景（2001年），觉得那些『江湖侠客』奇形怪状，又呆又木，仿佛得了夜游症，动作迟缓，身姿猥琐 。玉蛟龙好像在耍花拳绣腿 。真是令人坐立难安 。
后来王家卫在《一代宗师》中，有意模仿了这一幕 。叶问与宫二在金楼中的打斗，木质建筑同样地一触即碎，动作只比常人在敏捷度、力度上夸张了五六倍的样子 。只不过群戏改成了双人戏（又参考了《卧》的竹林戏吧 。大概 。）
总之酒馆大战戏，观感并不佳 。十三岁的我，喜欢徐克电影中的『东方不败』，受伤后又中了『吸星大法』，鲜血狂飙 。令我目瞪口呆，恶梦连连；喜欢《千人斩》里面的『血葫芦』、『鬼八仙』，阴气森森，群魔乱舞 。
当然，严格地说，这算不上观影 。都是从黑白小电视上看的转播 。看一次却能记二十多年，倒也难得 。我常常想，有些记忆漫长而清晰，不一定是因为记忆珍贵，而只是年轻时记忆力好 。
『墙里开花墙外香』，此片意外地在美国大获成功 。美国人把片中的『武打』，视为一种『舞蹈』，把『武打』替换成歌舞片中的载歌载舞，是一种『咏叹』、『抒情』的段落，倒也恰如其分 。不得不说，美国观众的观影水平，确实要高一点 。
李安为了把玉蛟龙『盗剑』的情节提前，删了不少场景 。尽管这样，故事的前几分钟，仍旧显得那么漫长 。男女主人公惜字如金，仿佛想十句才能说一句 。他们的对话也非常奇怪，谈『修道』、谈『师仇』、谈『归隐』 。最初吸引我看下去的（2007年完整看了一遍），是古色古香的建筑和优美怡人的田园山水 。
俞秀莲穿过热闹的街市，那里烟火缭绕，人声鼎沸，百戏毕现 。导演甚至给了沟沟洼洼的石辙一个大特写 。最后，是一幕壮观的京城全景图 。这幅全景是电脑合成的 。导演真会抓观众心理 。笔者正是看到这里，精神一振，困意顿消 。
文艺带给我们的，并不是简单的『真实』，而是『真实的感觉』 。接下来的打戏，让当年（2007年）的笔者不住地感叹『是真打』!
当然，『真打』是不可能『真打』的 。为了体现『真实感』，要给打斗赋予一个力的『支点』 。观众会下意识地与现实世界做时时的比较 。《卧》的真实感，展现在：玉、俞二人对打时扬起的尘土，俞秀莲飞檐走壁时的手攀脚蹬，还有玉蛟龙的沉重喘息，俞秀莲愤怒的嘶喊 。刘太保作为一个『普通人』，不会轻功，上不了墙，对着屋顶亮出大脑壳，憨直地喃喃自语 。以往的武打片很少表现这些细节 。
李安承认此片受胡金诠影响很大 。不仅要拍出神奇的动作，更要拍人的『行走』、纤毫毕现的空间、以及身姿和人脸 。这使片子脱离了『杂耍』，走向严肃 。
美国影评人认为这是一部『史诗』 。既是『悬疑片』（谁偷了青冥剑？），又是歌舞片（武打是一种Real Dance），当然还是『古装历史片』 。但是李安仍旧认为它是B级片（投资只有区区1200万美元），大陆苛刻的影评人不应当以『历史片』的高规格来评价它 。说起来，美国人对此片真是包容和理解太多了 。

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