这件侣明室曾经的旧藏 ， 在2011年嘉德春拍上以552万成交易主 ， 其体型巨大、工艺精良、保存完好 ， 是一件毋庸置疑的传世精品 。

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然而即便是精品 ， 也难免有些许美中不足 。从总体上来讲 ， 座屏高184.4宽95.2厘米 ， 接近2:1的高宽比让整体显得高高瘦瘦 ， 与常规感觉不太协调 。要知道除了装饰之外 ， 古代大型座屏主要用于阻挡穿堂风 ， 过窄的尺寸也会影响其实用功能 。
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有人说如此高瘦的尺寸是受屏石大小的限制 ， 毕竟这么大一幅图案精美的大理石是可遇不可求的 。但即便如此 ， 也可以采用更宽的屏框 ， 以大理石面做屏心 ， 在屏心和屏大框之间装饰绦环板 ， 来增加屏扇的宽度 ， 再配以较窄的上、下浮雕团螭绦环板 ， 从而降低高宽比 ， 增强视觉效果 。

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除此之外 ， 屏扇与屏座色差明显 ， 尤其是在近距离观察的时候 。一般来讲 ， 出现这样的情况原因很多 ， 或非同料 ， 或其中的一件为后配 ， 或曾经过不同的处理等 ， 此处则不得而知 。

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同样的情况还出现在桥形座墩与下面的足板上 。在近四百年的传承中 ， 与地面长期接触难免糟朽 ， 更换或后配足板以至色差出现 ， 就不足为奇了 。

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另外 ， 披水牙子沿边不施线脚也罢 ， 但阴刻线如此单薄 ， 甚至不如座墩侧面的垂云头线脚饱满 ， 让人着实费解 。

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总而言之 ， 此乃一家之言 ， 目的在于以传世精品为榜样 ， 集思广益、取长补短 ， 共同发现明式家具之美 ， 为未来新中式风格的建立尽绵薄之力 。
晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨嵌大理石座屏宽 95.2 cm；厚 49 cm；高 184.4 cm

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出版：
佳士得 《攻玉山房藏中国古典家具精萃》纽约 ， 2002年9月20日 ， 编号9 ， 页 26-27 。
吉美国立亚洲艺术博物馆〈明·中国家具的黄金时期〉巴黎 ， 2003 ， 页208-209 。
Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》香港 ， 2006 ， 页212-213 。
Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》紫禁城出版社 ， 北京 ， 2006 ， 页190-191 。
宋元文献中 ， 屏风还是一个比较笼统的名称 ， 泛指不同种类的屏具 。到了明代 ， 有时将“屏风”一称 ， 用来专指带底座的屏具 。此屏风高近一米八五 ， 实为座屏 。底座上树立柱 ， 以站牙抵夹 。两立柱间安枨子两根 ， 所嵌绦环板上浮雕缠绕的如意云头纹 ， 图案完整 ， 装饰性强 。而最妙处莫过于文石上如水墨画般的天然纹路 ， 双面有画景 ， 宛如笔墨苍润的泼墨山水 ， 美观大气 。

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