泰山画靠山图( 二 ) _「广东龙网」

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荡胸生曾云，决眦入归鸟。
画家刘罡由地方画院晋京，先是到中国国家画院研修深造，后就职于中国国家博物馆，这是他艺术人生中的一个重要转捩点。在这个文化艺术隽才云蒸的全国乃至全球的文化艺术荟萃交流中心都市生活从艺，在这个凝聚典藏了五千年中华文明证物的宝库中工作学习，使画家的境界胸襟、站位平台、眼界视野、思路愿景更为宏阔旷达。首都和国博每年诸多的国际或全国性的美术交流活动如云霭层生，荡涤胸中沟壑。近在咫尺的无数国家典藏级、历代大师殿堂级的艺术作品如凤凰还巢，众鸟归林，美不胜收地飞奔眼底。“所以游目骋怀，足以极视听之娱”（晋代齐鲁乡贤王羲之《兰亭集序》语），被刘罡喜称为“醉氧”状态。学者冯其庸先生说得好：“看就是学” 。从物理距离上说，画家离泰山比在济南工作时远了；但从精神层面上论，画家在京城离泰山更近了。因为，国山气韵与国都气象相通契，庙堂级的山水创作主题与殿堂级的平台环境相协调。藉此刘罡幸运地占全了“天时、地利、人和” 。他的“笔墨意识”强项得到了更为酣畅淋漓的发挥和升华。可以说这是他艺术生涯中深远“凝望泰山”的第三阶段。

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会当凌绝顶，一览众山小。
这些年来，刘罡先生在继承传统、守正开新、结构营造、笔墨功夫、时代精神的有机融合上，躬耕牛般地蹚出了一条自己的路。业已形成了他独特而又系统的水墨泰山绘画语言和艺术风格。这就是：大气磅礴，雄浑典雅，厚重苍郁，结构丰饶，笔墨酣畅，气韵生动，时代感强，辨识度高。尤其注重从总体上倾心呈现泰山的人文底蕴、气质风骨、风神魂魄、伟大精神。而并不囿于细节的真实、具象的周到。“丹青难写是精神”，这种大气度、高难度的创作取向，既是刘罡对自己创作的极限挑战，也锻铸成全了“刘罡山水”的高级之处。既宗源了传统，又贴合了时序。既借鉴融合传承了赵孟頫、罗聘、陆俨少、傅抱石等古今先贤和前辈画泰山的遗绪，尤其深得南潘天寿、北李可染、中黑伯龙的构架堂奥、笔墨逸致；又独辟蹊径，有自己的思考认知和“刘罡山水”的独到呈现方式，画出了自己心目中的泰山。当下此时，与画家自己过去取得的成绩比，恰如登岱已至十八盘，庶几近于孟子所说“登东山而小鲁，登泰山而小天下”的境界。

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对于适逢花甲之年的刘罡，此时卸下行政工作的担子，未尝不是回归画家本位、迎来艺术创作第二春的好事。“画泰山，是我一生要做的事。”期待并祝愿刘罡继续锐意精进于他这一孜孜以求的初心执念。挟着从艺四十多年来的丰厚积累、历练资源，特别是对泰山文化主题山水创作长期的求索研创的独到经验成果，百尺竿头，更进一步，创作出更多无愧于伟大时代，无愧于巍巍岱尊的泰山系列主题精品力作，走向宏远“瞩望泰山”的创作新阶段。
辛弃疾《贺新郎》词云：“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。”刘罡潜心倾情用水墨为泰山存照立传，相信人文泰山、巍巍岱岳也会以丰沛的精神浸润激发出画家更为充沛而杰出的艺术创造力！（邹卫平，中国李清照辛弃疾学会副会长，济南市文联原主席）

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