改编一直是影视剧本的一个重要来源 ， 无论是以前还是在IP改编影视大热的当下 。 改编剧本有着不同于原创剧本的一些方法 ， 今天我们就来聊一聊如何创作改编剧本 。
影视改编是个技术活 ， 它意味着从一种媒体搬到另一种媒体 。 改编（adaptation）的定义 ， 就是要通过在结构、功能和形式上做出某种改变使之能适合新的媒体 。 如何将其他媒介的素材改编成剧本呢？当然有很多方式 ， 当你把一部小说、戏剧或是人物生平改成剧本时 ， 你必须像创作原创剧本一样去思考 ， 别指望逐字把小说搬进剧本就能行得通 。
科波拉在改编《伟大的盖茨比》时就有教训 。 科波拉是《教父》和《现代启示录》等很多杰出影片的作者 ， 是好莱坞最富裕创造动力的编剧导演之一 。 可他在写《伟大的盖茨比》的剧本时完全忠于小说 ， 结果视觉性和戏剧性都很弱 ， 根本行不通 。

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小说故事的戏剧性动作和叙事线索 ， 往往通过主要人物的观点讲述 ， 观众可以直接了解其思想、感觉、记忆、希望和恐惧 ， 剧本就不一样了 ， 这是“用画面讲故事”的 。 还有对白和叙述 ， 发生在戏剧性情境之中 ， 电影 ， 你要用好它 ， 就得有动作 。
每个编剧改编的技法都不同 。 编写了《普通人》、《蜘蛛侠2》、《茱莉娅》、《纸月亮》等剧的奥斯卡得主编剧阿尔文·萨金特的做法是 ， 在一遍遍阅读大量的原始素材之后 ， 将素材化为他“自己的东西” ， 变成“他的故事” ， 然后把它们写成不同的场景 ， 把稿子摊得一地 ， 再想办法从这些分散的场景里拎出一条故事线索来 。


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萨金特凭借《普通人》和《茱莉娅》获奥斯卡最佳改编剧本 ， 他的《纸月亮》获得最佳改编剧本提名
《沉默的羔羊》和《陪审员》的编剧、奥斯卡奖得主泰德·塔利说 ， 他是“一场一场把书拆散 。 我试图建立一个事件的结构线索 ， 一个事件发生 ， 然后一个又一个 ， 什么最打动你 ， 那就是这本书里最重要的东西 。 所以我把这些场景放在一个个卡片里 ， 从中抽出故事 ， 找到改编最需要关注的东西来 。 ”


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泰德·塔利凭借《沉默的羔羊》获得奥斯卡最佳改编剧本奖
塔利要做的第一件事就是决定这个故事是关于谁的 ， 那些事情无助于塑造主要人物 ， 需要扔掉 。 当你把一本长篇小说改成2小时的电影剧本时 ， 你既要下得去手 ， 又要保持原始材料的完整性 。 改编一本书或者一篇文章时要适应剧本的需求 ， 这是一条原则 。 你必须移动、删减或增加一些场景 ， 以便能让剧本沿着故事的主线走 。
塔利说：“你要考虑的最后一件事就是要按其自身的逻辑去创新 ， 如果本来没有问题 ， 就别老想着去修正它 。 ”这意味着如果场景在剧本的上下文里起作用就别轻易改动 ， 如果你不能用书里的场景 ， 就得创作一个在影片视觉表现上而非文学意义上能起作用的场景 。
改编的核心是在保持故事的完整性的前提下 ， 找到人物和情境之间的一种平衡 。