遇到冲突时不同角色的反应也是有一定套路的 。 男主往往是对外重拳出击对内霸道宠溺：对反派配角常用技能“揪住衣领”、“抓住手”、“狠狠甩开” ， 说的话要霸气“滚开”、“给我赶出去” ， 语气得是“阴冷”“凉薄” ， 表情得是“恶狠狠地瞪着”；对女主则是“一把搂住”、“按在墙上” ， 再配以“一脸宠溺”的表情；最后一定一定要对围观路人宣誓主权 ， 一边大声喊出“她是我的女人” ， 一边当众接吻（用拼音“Q上去”代替更加正宗） 。
前文说过 ， 配角有不同种类 ， 助攻的配角面对冲突时 ， 必然会千方百计让男女主终成眷属 ， 比如推一下男主让两人亲在一起 ， 满眼欣慰地看着自己儿子与女主在一起并称女主“儿媳妇” 。 作为男主情敌的反派要“醋气冲天” ， 作为欺负女主的反派则逃不过“狼狈离开”的结局 ， 如果是“气得满脸通红地离开”则更有内味儿 。

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终极炸锅文学：所有人都爱我↑
但不管剧情多坎坷曲折 ， 所有角色都会为男主“全天下我独爱你一人”的高调让步 ， 于是所有故事都是以全校过于震惊而“炸锅”为结局 。 “炸锅文学”也由此得名 。

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02“炸锅文学”为什么会让你脚趾抠地？其实 ， “炸锅文学”并不一定结尾都是“×××都炸了” ， 凡是小学生幻想的校园玛丽苏故事都能算作“炸锅文学” 。
光看这些文字就让人头皮发麻满脸拒绝了 ， 但有人还将“炸锅文学”演了出来 。 B站UP主@sky盖盖_ 的《全班看完都炸了！翻拍小学生尴尬文学后我…》 ， 让人设身处地体会“炸锅文学”的尴尬精髓 ， 脚趾抠出来的由三室一厅升级为独栋别墅（指路→BV1iQ4y1v7Xb） 。
网剧《我的巴比伦恋人》中 ， 女主陈美如12岁写的玛丽苏小说成真 ， 不爱拥有绝色容颜的女二九天龙女 ， 独爱陈美如一人的男主慕容杰伦来到现实找她 ， 引发了一系列令人啼笑皆非的故事 。 明明是年少时的美好幻想 ， 但男主在现实中说着“我这辈子只爱陈美如一个”的时候 ， 真的尬穿地心 。

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《我的巴比伦恋人》剧情↑
明明文字不是我们写的 ， 剧也不是我们演的 ， 为何我们也会感到如此尴尬呢？
这是因为 ， “炸锅文学”在现实中基本是不可能发生的 ， 这种臆想出来的情节严重脱离实际 ， 没有逻辑：同学不会无缘无故抢你东西 ， 突然的强吻和壁咚会被认为是性骚扰 ， 当众喊出“她是我的女人”也不是一般人能做出来的 ， 甚至作为男主的校草校霸都不会爱上你 。 由于情节过于离谱 ， “我都替你尴尬” ， 这种情感体验我们称之为替代性尴尬（vicarious embarrassment） 。
而像《我的巴比伦恋人》这样 ， 我们看到了陈美如真实体验了玛丽苏小说化为现实 ， 大脑会自动模拟她所在情景的内心情绪体验 ， 为之共情 ， 这种体验我们叫做共情尴尬（empathetic embarrassment） 。 他人体验到了尴尬 ， 并将这种尴尬的情感传染给了我们 ， 使我们也感同身受地为了对方尴尬 。
共情尴尬可能是对当下的情绪反应 ， 但替代尴尬可以是预测性的（anticipatory）：我们认为 ， 当对方意识到发生了什么之后 ， 他一定会尴尬 。
不知道创作“炸锅文学”的小学生们长大后怀念起这段黑历史 ， 会不会像陈美如一样尴尬得脚趾抠地？
03玛丽苏与反玛丽苏“炸锅文学”是限定情境下的玛丽苏文学 。 “炸锅文学”也好 ， 玛丽苏文学也罢 ， 既然让人这么尴尬 ， 为啥还有人在看呢？

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