“玛丽苏”是英文名 Mary Sue 的音译 ， 出自同人文学（同人文学：同好者在原作或原型的基础上进行的再创作活动及其产物） 。 1974 年作家保拉·史密斯（Paula Smith）在同人杂志《The Menagerie》上发表了《星际迷航》的同人小说《A Trekkie’s Tale》（《一个迷航小姐的童话》） 。 作者虚构出一个原作中本不存在的“玛丽苏”作为小说的主人公 ， 她年仅15岁 ， 是一个年轻美丽的星舰长官 ， 受到众多男主的喜爱和追求；她是集团的核心人物 ， 凭借着自身无所不能的才华拯救了全人类 。 “玛丽苏”此后也成为既拥有盛世美颜又多才多艺全能型完美女性的代名词 。

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最早的玛丽苏原型 ， 是一个并没有徘徊于各男主、沉溺于情爱 ， 而是甘愿为拯救全人类献身的完美少女 。 女性开始书写女性欲望、反抗生存困境、传递生命经验 ， 她们不必像灰姑娘一样 ， 一定要等待王子来拯救 ， 而是有自己的追求——原本玛丽苏文学的兴起 ， 是象征着女性意识的觉醒 。
90年代玛丽苏传入中国 ， 并随着时间的推移 ， 不断发生着变化 。 玛丽苏的概念不仅限于同人文 ， 更是扩大到原创文中；而且由于网络文学、漫画不断被搬上银幕 ， 玛丽苏也入侵了影视界 ， 上到《流星花园》《王子变青蛙》这样的偶像剧 ， 下到《步步惊心》《后宫·甄嬛传》类似的古装剧 ， 都有一个玛丽苏式女主 。
在这个本土化的过程中 ， 玛丽苏开始东施效颦 ， 流于形式 ， 甚至演变为工业糖精——情节套路化 ， 如摔倒必接吻、上床必怀孕 ， 比小学生的“炸锅文学”还令人尴尬 。

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艾洛·妮可可·樱花如梦·殇离魂 看后点了个赞↑
历经以上种种 ， 本土玛丽苏在今年也迎来了反玛丽苏之作 。 《我的巴比伦恋人》中穿越到现实中的玛丽苏人物 ， 让陈美如对自己12岁时的玛丽苏幻想感到无比尴尬 ， 但经过了一番相处 ， 结局是 ， 陈美如与过去的自己、玛丽苏角色全部和解：
她教狂拽吊炸天的玛丽苏守护者男主如何适应现代社会 ， 其实就是让目前市面上泛滥的玛丽苏情节合理化；
向集优点于一身的女二坦承“其实我真正想成为的人是你”、“只是为了显得我高贵 ， 所以把你变成了情敌” ， 也是点出了玛丽苏女主自欺欺人之核心：虽然我普通平凡 ， 但是优秀的人都给我做配；
化解了因为年少时被罚当众朗读玛丽苏小说而变得极度自闭的心理阴影 ， 其实是接受了谁都有过一段中二的过去：合理的欲望表达没有错 ， 年少时的幻想不必感到羞耻 。
它既是反玛丽苏的 ， 又是包容玛丽苏的 。

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在另一部网络短剧《心跳恋爱》中 ， 玛丽苏漫画的男女主双双穿越到现实找作者催更 。 在你嫌弃玛丽苏漫画智障无脑的同时 ， 漫画里的女主白苏姬 ， 却嫌弃现实中的男主安宇风房子只有一层（因为白苏姬住城堡）；
现实中的女二苏特娇觉得 ， 英雄救美四目相对的桥段太幼稚 ， 结果下一秒被人撞倒 ， 漫画男主纪铭搂住了她 ， 立马来了一个英雄救美四目相对——玛丽苏真香啊 。

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而这也刚好证明了 ， 为什么我们一边反感玛丽苏 ， 又一边对它上头 。 毕竟如果现实中真的出现了某个玛丽苏剧情 ， 并非惊天动地的霸总出场 ， 仅仅是一次和帅哥的对视都能让你春心荡漾；哪怕不是家财万贯 ， 北京有一套房也能成为你优择对方的前提 。 看吧 ， 玛丽苏源于生活 ， 源于我们内心的渴望 。

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