短道速滑人从挫败中崛起，首部冬奥剧记录了他们的故事 _信息快讯

【短道速滑人从挫败中崛起，首部冬奥剧记录了他们的故事】

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界面文娱对话《超越》总编剧李嘉界面文娱：能否详细介绍一下编剧团队的整个创作阶段和过程？李嘉：2020年8月，我接到这个创作任务，一开始定的是关于冬奥的主题，可以选择冬奥的任何一种体育项目来创作。我们一开始没想好从哪个主题切入，所以我们在前期做了大量的资料搜集工作，还去到了冬奥组委会做采访和调研，在这个过程中，我们了解到每一个项目现在备战的现状以及历史特点，最后大家一致觉得短道速滑最有可能承载冬奥这个题材，因为我们国家冬奥金牌当中的10块都是短道速滑队拿的，这项运动历史丰富，积累了很多素材。我们就这么一步一步地把题材聚焦在了短道速滑，这是第一个阶段，定题。第二个阶段主要是对短道速滑领域的调研。我们联系到了黑龙江省队和青岛市队这两支队伍，作为深度采风的对象。我们直接到他们的训练场上看他们的比赛和训练，采访了几十个运动员和教练，后来又持续不断地采访这个圈子里的其他人物，比如器材生产商、队医、体育采访人员等等，总共花了三个月的时间，积累了大量的素材，形成了60万字的调研文稿。这时候我才比较有把握做好这些内容了，逐步就形成了现在的思路。接下来就是一步一步地把剧本完善。界面文娱：短道速滑这项运动具备很高的专业性和技术性，在创作上如何确保这方面的真实性和准确性？李嘉：为了保障这个特殊题材的创作能及时校准，我们在编剧的过程中还专门请了一位技术指导，他远程用微信跟我们联系，每个阶段的文字，我们都会给到他看，让他来提意见，他觉得哪个地方不真实，都会给我们指正。界面文娱：在前期的调研过程中，有哪些故事或者说人物给您留下比较深刻的印象呢？李嘉：其实可能更多都是一些小的细节，但是非常多，每一个采访对象都会给我们一些信息，我们都会捕捉记录下来，尽量用到剧情里，所以你会看到剧情里的细节都是受到采访的启发，我们可能有的直接拿过来用了，有的做了一点戏剧强化。但是你要说有没有那种自己的整个履历传记足够有完整的故事性，让我们拿过来就能用的人，那也没有，而且我们也刻意不做这样的原型对应。因为我不想写成谁的传记，基本上我们会糅合不同人群身上的普遍特点来创作出一群虚构的人。界面文娱：女主角陈冕的经历也是来自于调研中的素材吗？李嘉：是的，在北冰南展的过程当中，短道速滑的很多队员都是从轮滑或者其他项目转过来的，只不过有一些人可能没有走到国家队，不被外界所知，但是这一类人群是存在的。这是陈冕这个人物的一个依据。但这个点倒也不是说采访了谁之后才想到的，是我们一开始在构想中就希望这个人物能更有特点，而不希望她是一个特别常规，按部就班的人，那就没有太多故事可编了。我们希望这个人物一开始没有太多地接触滑冰，但是又一直喜欢滑冰，最后通过青岛队这样一个契机实现自己的超越。

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界面文娱：《超越》展现了生动的人物群像，其中郑凯新、陈敬业两个贯穿两条故事线的人物设置经历了怎样的思考过程？李嘉：我们首先把陈敬业定位为一个不支持女儿滑冰的人，这样搭建了父女之间最主要的矛盾，才有了陈冕非常执着要来青岛队滑冰的情节。那为什么他不支持女儿滑冰？在调研中，我们接触了很多教练，他们觉得自己的孩子可以把滑冰作为一种爱好修养来接触，但是短道速滑走职业这条路太苦了，而且很依赖天赋，如果你不是这块料的话，再努力可能到走到一定程度就上不去了，但一旦到了上不去的时候，对于运动员来说就特别苦，拿不到一个顶级成绩，他们就会觉得自己没成功。这些教练不希望自己的孩子遭受这种挫折，所以干脆不让他们入行。有了这么一个想法之后，陈敬业的形象就渐渐有一些轮廓了——这个人对于输赢，对于金牌执念非常重，很在意结果，这样才有了他和成年向北那种矛盾。之后我们又会想到，年轻时代的他会是什么样的一个人？应该是看起来蛮严肃认真，像是大师兄那样的人物。在这支队伍里，什么样的色彩能跟他对撞？这样就会出现一个非常不羁的，从街道上混出来的，但是同时又那么有才华的人，他甚至不想学滑冰，但他就是适合干这个。他怎么一步步成为了最有希望的选手，最后又怎么成为了教练，慢慢地顺着这条线，我们又把郑凯新这个人物给找到了。这个人后续会往哪走？他会完全离开冰的世界吗？我们发现在北冰南展的过程中需要有人来拓荒，郑凯新这时候已经离开冰场好多年了，但是吴庆红还是想拉他一把，说你去带这支队伍，于是他成为青岛队的教练。我现在说的好像是很顺理成章就推演出来的样子，其实我们也是在不断寻找和试验中才确立的。界面文娱：根据你们的调研情况，天赋这件事情对于短道速滑的运动员来说有多重要？李嘉：非常重要，我们当时遇到一个退役的运动员，他就是因为训练量大导致的生病发烧，后来测各种指标，发现自己的CK值（肌酸激酶值）跟常人不太一样，代谢比别人慢，所以在同样的运动量下，别人一天就恢复了，但他恢复不了。经过一番纠结，他就选择转业了。这个案例让我们找到了陈冕在硬指标上的设定，她有天生的短板。但我们也觉得不能完全用天赋论看待这件事，她还是有可能通过后天其他一些东西来突破天赋的桎梏。在这方面，短道速滑这项运动具备这个可能性。比如大道可能比拼的更多是绝对速度，短道速滑除了考验绝对速度，对动作细节、心理素质等因素的要求也很高。界面文娱：为什么《超越》在故事讲述上采用双线叙事？两条故事线之间有一定历史跨度，如何把握两条线索之间的张力？李嘉：这个也是从故事的题材上慢慢找到的结构。因为我们塑造的这个人最终要去2022年的赛场，那么运动员的成长史得压在时代线上，在她成长的时代有一个大的趋势就是北冰南展，所以会有陈冕的这条故事线。在设定好这条线之后，你会拓展到她的教练和父辈，这些人得是90年代的一批运动员，在调研中我们才开始接触这群人，听他们讲那个时候的事才意识到那是另一个故事的宝藏。那是短道速滑起步的年代，而且短道速滑的起步是从大道速滑分化出来的一群人引领的，早年中国没有干这个项目的，都是那些在大道上没有拿到好成绩才被划到这个新的队伍里，所以你看到前几集剧情也在展现，他们像被流放、被淘汰的一群人。这批人从这种挫败状态下开始奋斗，最后几乎要接近成功，又很遗憾地与奖牌失之交臂，最后成为教练，我觉得这个故事也很厚重。接下来的命题就是怎么把两条线结构起来，我们想到很多种结构方式，比如说可以先按时间顺序讲过去，再讲现在，也可以用闪回体，但最终我发现，这种平行的方式更新颖，同时带来的内涵会更丰富。

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