以“房子”开启叙事
诉说绕不开的生存现实
在《新居之约》开播之前 ， 以购房为主题、改编自滕肖澜同名小说的电视剧《心居》刚刚热播收官 ， 剧中细数了买房的种种“技巧”和背后的故事 ， 一时亦引起观众广泛的关注和热议 。 同样以“房子”开启叙事的电视剧佳作 ， 还有以房屋中介为切入视角的《安家》、聚焦业主与物业之间矛盾的《我是业主》 ， 更早的还有十几年前的热播话题剧《蜗居》 。
《新居之约》 ， 则是直击尚未被深度开发的“房子”相关话题——装修 。

正如北京大学中文系教授戴锦华所说：“中国电视剧很有意思 ， 一方面它是最新兴的工业 ， 一方面它又复活了古老的说书人角色 。 电视剧作为一个有效而迷人的说书者 ， 在很大程度上可以被称作是社会意识形态和社会常识系统最新、最直接的建构者 。 ”电视剧 ， 作为进入千家万户的大众文化产品 ， 从来就不仅仅意味着纯粹的娱乐消费 ， 而是被注入了社会思考的属性 。
房子既是现实需要 ， 更是心理需要 。 套用马斯洛的需求层次理论 ， 房子关系着生理需求、也关系着安全需求、尊重需求与自我实现的需求 ， 是绕不开的生存现实 。

从现实生活当中 ， 汲取艺术创作的养分 ， 电视剧《新居之约》的创作由此而来 ， 不仅全面还原了家装行业的真实现状 ， 详细展现了行业乱象 ， 还戏剧性地呈现了贯穿装修始末的人情冷暖 ， 并有着自己独到的思考 。

我们装修的不是房子 ， 而是一个家 。 ”杨光的这句台词 ， 也揭示了家装行业的深层意义 ， 装修不仅仅是一份谋生的行当 ， 更肩负着为人们缔造幸福新居的神圣使命 ， 万家灯火、幸福点滴 ， 皆与之息息相关 。

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