另外还有鼓腿彭牙 ， 它的腿部从束腰处也作膨出 ， 然后稍向内收 ， 不向外兜转 。 顺势成为弧形 。 足部 ， 多作内翻马蹄或雕饰 。

还有一种不同凡响的蚂蚱腿 。 是在腿子的中间雕出花翅 ， 突出于腿子的直线之外 ， 形如蚂蚱带翅的腿 ， 因而得名 。 另外还有撇腿、板式腿、卷珠足、卷书足等等不一而足 ， 参见图1－图7 。

[3
搭脑的线形变化
搭脑是椅子上端的横梁 ， 因坐时后仰脑袋搭于其上而得名 。 另外 ， 巾架、盆架、衣架上面的横梁也引申称作搭脑 。 其基本形式有圆形、扁形、方形三种 。
在三种基本形状的基础上 ， 又变化为直线的、弓背形曲线的 ， 向上翘起的曲线 ， 中间突起两边下滑的曲线 ， 还有圈椅后背的椅圈顺势延至前端扶手的曲线等等 ， 可谓千变万化 ， 线形各异 。 但不论是直线 ， 还是曲线 ， 都共同具有流畅挺秀的特色 。

图1－7是搭脑的线形 。 其他像桌案的案面边——冰盘沿线脚 ， 就更是多彩多样了 。 还有牙条、牙板边沿的线脚 ， 柜橱门边 ， 床榻围屏 ， 以及无处不见的边缘线脚 ， 真可说是无穷无尽 。
[4
雕与嵌
使用雕刻手段装饰家具 ， 见于战国 ， 使用镶嵌手段装饰家具 ， 始于商周 。 可见雕嵌用于家具的历史悠久 。
雕嵌的技法 ， 经过两千多年的发展和积累 ， 到明代 ， 已经非常成熟 。 从明代家具的实物中可以看出 ， 在小面积的雕镂刻嵌中 ， 刀法平稳有力而准确 ， 转折灵活 ， 线条流畅 ， 形象生动 ， 小巧别致 ， 极富有生气 。

明代家具的雕刻手法 ， 主要用浮雕和透雕 。 偶而用圆雕施于盆架、中架的搭脑两端 。
浮雕也叫凸雕 ， 就是所雕纹样突出平面 ， 它与阳刻的不同在于：突出的纹样 ， 也要以其形态的需要作深浅不同的处理 ， 而阳刻只作平面突出纹样 。
透雕则是留出纹样 ， 将底子锼空 ， 使纹样锼空突出 。

圆雕是雕出立体的实物 。
明代家具的牙板上多用浮雕 ， 偶而用透雕 ， 而挡板上则多用透雕 。
明代家具上的雕刻题材非常广泛 ， 有取古代之夔纹、螭纹、龙纹、凤纹、绳纹、云纹等 。 也有植物纹的折枝、牡丹、卷草、灵芝等 。

在家具上用嵌也比较广泛 ， 有不少家具在坐椅的背板上 ， 桌案的横枨上 ， 嵌以小块玉石和不同色调的木饰 ， 造成木材的色调与纹理的不同效果 ， 也很新巧参见图1－图4

明代家具的雕、嵌是工精意巧 。 雕刻用得很广 ， 坐椅背板 ， 镜架、盆架的牌子 ， 床榻的围子、桌案的牙板、牙头、绦环板等处 ， 都可见小面积的雕刻 。 用得恰到好处 ， 没有贪多滥用和多余累赘的毛病 。 令人感到精巧典雅 ， 无法挑剔 。
明代家具的装饰 ， 除以上雕嵌而外 ， 还有难以数计的边缘线脚——即冰盘沿线脚 。
明代家具 ， 不取繁缛的装饰 ， 不以富丽华贵为美它以典雅质朴为自己的独特风格只在局部作精致小巧的装饰 ， 突出她简素无华落落大方的特点这也是后代赞誉她为\"明式\"的原因 。
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