最近， 考古工作者又在江西鹰潭发现了元大德丁酉年(1297年)墓一座， 出土了一对青白瓷塔式瓶， 为塔式尖顶盖， 短颈、鼓腹， 腹以下内收， 圈足微外撇 。 此瓶的造型与江西地区宋、元墓葬中常见的不同， 而与上述"延佑型"的青花塔式瓶基本相同 。 两者相比， 不难看出它们之间的关系 。 这又为我们提供了一个旁证， 即青花瓷器出现的上限时代， 不可能上溯到元代早期 。
明代初期（明洪武年间）
景德镇陶瓷明初洪武的青花瓷， 造型粗重厚实， 制作尚未脱尽元青花的粗犷风格 。 所见的大都是蓝中见黑的色泽 。 多为碗类， 还有少量大盘、菱口盏托、梅瓶、执壶、大罐等 。 但传世较少 。 传世品中， 还有一种梅瓶， 外绘云龙纹， 肩部有“春寿”两字， 这种梅瓶， 传世仅见三件， 一件藏于上海博物馆， 一件藏于私人手中， 另一件藏于日本在阪东洋陶瓷美术馆， 这三件作品制作十分精美是洪武青花中的上品 。
黄金时代（明永乐、宣德年间）
明永乐、宣德时期， 景德镇陶瓷官窑青花瓷器的烧造， 进入了一个全盛时代， 这一时代被誉为中国青花瓷器制作的“黄金时代” 。 在今天的古陶瓷研究、尤其是鉴赏领域， 人们最重视、最受欢迎的作品就是明早期永乐、宣德的景德镇官窑作品， 有人甚至把永乐、 宣德的青花名品同西方一些杰出的古典美术作品相提并论 。 有的作品一度创造过中国古美术品售价的最高纪录 。 永乐、宣德官窑青花瓷器的卓著名声， 不是凭空而来的， 而是以其胎质、釉层的精细肥厚、青花色泽的浓艳、纹饰多样、线条优美和造型丰富等多方面特征构成的 。 因而被世人誉为中国青花瓷器烧造的“黄金时代” 。 而这个“黄金时代”的出现并不是偶然的 。 永乐初年， 刚刚上台不久的新皇帝就派遣以太监为首的叔陶官， 前往景德镇御器厂监督烧造陶瓷， 以补充朝廷需要因而永乐年间的官瓷烧造更是精益求精， 从青花瓷器看， 永乐青花与洪武青花相比， 更趋成熟， 作品从洪武朝的素朴雄浑不断地朝精美典雅风格演变 。
从外观上看， 元代和洪武似乎用的是两种青料 。 再看永乐青花， 它的青花色调、绘画风格， 与元青花有异曲同工之妙 。 究其原因：元青花与永乐青花都是采用同样的进口的“苏麻离青”绘制而成的 。 永乐、宣德青花之亮丽， 早地明代就已令文人雅士倾倒， 如明人王世祯《觚不觚录》中记载：“画当重宋而三十年忽重元人……， 价骤增十倍；官器当重哥汝而十五年来忽重宣德， 以至永乐、成化， 价亦骤增十倍 。 ”永乐青花之精美由此可见一斑 。 宣德时期的官窑青花瓷， 由于大多数书有四字或六字朝代官印， 因而面貌比永乐朝作品更为清晰， 历代文人对之述之尤详， 凡提到明代青花瓷器， 世人多推宣德为第一， 但由于永乐、宣德青花瓷器具有许多相同的特征， 因而这两朝的作品地历史上曾有一段相当长时期难以区分， 旧时国内古玩行业有“永宣不分家”之说 。 在当今世界各地的许多博物馆、美术馆和私人收藏家手中， 藏有大批宣德青花瓷器， 其数量远远超过永乐青花瓷， 其中收藏量最丰富的是台湾故宫博物院， 有两千多件作品 。 此外如上海博物馆、北京故宫博物院的收藏也十分丰富 。 另外， 除国内一些大小博物馆有收藏外， 英国、美国、日本等国和香港、台湾等地的公私博物馆、美术馆、私人藏家， 都有不同程度的收藏 。 私人收藏中可能就以香港葛氏天民楼的收藏最为丰富 。
黑暗时期（正统、景泰、天顺）
宣德之后的正统、景泰、天顺三朝被后人称之为景德镇官窑制瓷的“黑暗时代” 。 由于这三朝官窑均不见书款者， 因而后人对三朝制瓷面貌认识模糊， 时至今日， 人们仍难以区分这三朝的作品， 一般只能根据各时代的产品特征， 从中寻找属于三朝烧造的作品 。 在传世及大量出土物中， 正统、景泰、天顺三朝的民窑青花瓷有着较鲜明的时代特征 。 从青料方面看 。 这三朝民窑青花主要采用国产青料， 它们应当就是江西地区的“土青” 。 前期产品， 青花色泽青蓝中带黑者较多， 后期产品有恬淡雅致的倾向 。 这三朝青花的纹饰， 前期常见图案满密的缠枝花卉纹， 但后期出现了许多布满疏简潦草的产品 。 从图案上看， 以缠枝莲纹为多， 有折枝牡丹、折枝花草、云气纹， 还有犀牛、麒麟、双狮戏球、花蝶、莲池鸳鸯、鱼藻、松竹梅、婴戏图等此外， 书梵文或福寿字的产品也有较多制作 。

• 关于游泳的相关知识 体育游泳知识
• 关于眼睛的这10个谣言，劝你别再信了，小心坑钱还伤眼！
• 关于快男十二强的信息
• 关于上海碎尸案的信息
• 关于大学生地盘的信息
• 关于肉浦团剧照的信息
• 关于法拉利车祸的信息
• 关于漳州婚纱照的信息
• 关于偷情妇视频的信息
• 淘宝信用评分是什么？关于淘宝信用相关解答