明代中期（成化、弘治、正德） 对于成化朝的官窑青花瓷器， 后人评价极高 。 明、清时期许多文人对明瓷的综合评价是宣德为上， 成化次之， 永乐再次， 但有人的看法不同， 把成化瓷看成第一 。 从观赏的角度来看， 成化青花与永乐青花、宣德青花相比也自有特点 。 永、宣青花浓艳， 带黑色斑点， 古雅幽菁 。 成化青花色泽淡雅， 有水黑画风格 。 永宣青花中有部份作品采用进口的“苏麻离青”画彩（那种浓艳而呈黑斑的宝石蓝色青花都用这种青料绘画）， 而成化青花除了前期尚有部份产品可能仍用进口青料绘彩外， 后期的制品绘彩主要用江西乐平地区开采的“陂塘青”（又称“平等青”）且所绘风格与记、宣青花明显不同 。
永、宣青花着色都用小笔触， 因而烧成后有浓淡的层次 。 成化青花主要用双勾线条勾勒图案， 然后在图案内进行渲染， 双勾线用浓笔， 渲染用淡笔， 因而， 烧成作品呈色大多数浅淡雅致 。 开创了青花瓷画龙点睛的新画法， 对后世影响极大 。 弘治时期， 新上台的皇帝比较崇尚节俭， 上台伊始即下令停止不少官文制造 。 所以弘治朝景德镇官瓷的烧造没有成化朝辉煌 。 尽管如此， 这一朝有不少好的作品， 但基本保持着成化时期的烧造风格， 无多大创意 。
正德时期， 景德镇御器厂的烧造规模较前有了很大程度的扩大 。 并一改前朝精美的风格而向质朴厚重的风格转变， 造型也较为丰富， 往往一器多式 。 采用的原料也多种多样， 如：弘治时期限采用的“平等青”， 瑞州地区的“石子青”等 。 纹饰也比前朝丰富 。 如：云龙、双龙、莲龙、云凤、双凤、花鸟、海兽、八仙人物、寿星、亭榭人物以及波斯文、八思巴文等 。
明代后期 （嘉靖、隆庆、万历） 明代后期， 景德镇的青花瓷有了更大规模的发展 。 其数量远远超过明初洪武至正德时期的官窑青花烧造总数 。 所以， 这一时期， 是明青花瓷器烧造的又一重要历史时期 。 这三朝的景德镇青花官瓷虽没有明代早期和中期官瓷产品那样吸引人， 但今人对这三朝的瓷器产品还是十分喜爱， 许多作品的艺术价值还是比较高的 。 嘉靖时期青花瓷器有一个显著特点就是其青花呈色带有浓艳红紫的色调， 这种青花器中所用的青料是产于新疆一带的“回青” 。 这是嘉靖朝最好的青 。 料， 其发色浓艳、鲜艳葱翠 。 到了嘉靖中期， 由于嘉靖帝崇尚道教， 因而此时期作品多与宗教有关隆庆一朝仅六年， 因而景德镇官窑烧造的瓷器不多 。 万历一朝长达四十八年， 是明代皇帝在位最长的一个， 烧造的品种多样化， 一应俱全其烧造量之大， 可从大量的传世品中得到验证明 。
明代的最后三个朝代是泰昌、天启、崇祯 。 这三朝政局处于风雨飘摇的动荡时期， 此时的官窑少见存于世 。
清 代 经历了元明数百年烧造历史后， 青花瓷的烧造在清代进入了一个新的发展时期 。 如果说明代青花瓷在当时已成为中国陶瓷生产的主流的话， 那么， 到了清代， 青花瓷的生产流程民达到了飞跃的程度 。 从今人对中国瓷器的收藏、流通的情况看， 几乎没有一个朝代的传世瓷器吕种在数量上可与清青花瓷器相比， 无论在国内外藏有中国瓷器的博物馆、美术馆或私人收藏家手中， 无论是国内外文物拍卖市场和古玩铺， 都可以找到清代青花瓷的踪迹， 清代青花瓷的影响所及， 可遍及全世界 。 清代青花瓷器是一个总体的概念， 各地烧造产品质量较次 。 唯有景德镇青花瓷， 时代特征、精粗文野较明显， 因而， 它是清一代青花瓷的代表 。
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