若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也 。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也 。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也 。

“承”：这一段分述山间朝暮四季的不同景色 。“日出而林霏开，云归而岩穴瞑”描绘出山间两幅对比鲜明的朝暮画面 。“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”则概括了春、夏、秋、冬四季的不同风光 。最后进行小结“四时之景不同，而乐亦无穷也”，这是上一段总写“山水之乐”的具体化 。骈赋对偶句描写，散句收束，抑扬顿挫，充满了音律的美感 。

至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也 。临溪而渔，溪深而鱼肥 。酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也 。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也 。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也 。

“转”：这一段写滁人的游乐和太守的宴饮 。如果仍然在写景上铺陈，就会成为流水账，所以“起承转合”中的“转”要担当起转折，从描述中往中心思想过度的作用 。这一段先写滁人出游的盛况，络绎不绝 。再写太守宴乐，觥筹交错 。太守白发苍颜，已经喝醉倒在众宾客当众 。第一段就说过，太守易醉，醉在山水之间 。而这里则点出太守的欢乐，是与民同乐，与下属和谐相处 。易欢乐，自然浅酌即醉 。

已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也 。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也 。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也 。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也 。太守谓谁？庐陵欧阳修也 。

“合”：最后一段写宴会散、众人归的情景 。“人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也 。”你们知道跟着太守出游而开心，却不知道太守是因为大家出游开心才开心啊 。这里进一步透露出太守与民同乐的心思，但是没有明说，却说“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也 。”我能和你们一起醉饮开心，但是我却能清楚的记得啊 。这是真的醉了？当然不是 。醉翁之意，终归不是在酒，而在山水之间，而在民之乐也 。最后一段，不但提升了文章的主题，也合回了首段千古名句 。
为什么我要用“起承转合”来分析这篇散文？因为天下为文，以散文最不拘形格 。但是作为中国传统文学史上不可多得的诗情画意、格调清丽的作品，《醉翁亭记》的精巧结构一直被后来者称赞 。所谓“散文形散而神不散”虽然有一定道理，但是做到结构有序，同样可以写出高品来 。
欧阳修，执北宋文坛诗文风气归正之牛耳，由此可见 。
同时，由于这种结构和律诗结构的契合，我们时可以试着用律诗来精炼提成出《醉翁亭记》，我们试着写一首五律概括：

醉翁亭记
琅琊山水秀，临涧醉翁亭 。
云雨一朝变，春秋四季明 。
往来皆父老，宴乐尽宾朋 。
同乐谁堪记？庐陵半醉翁 。

这是一首平起仄收，押新韵的五律 。当然五八四十个字是根本无法体现原散文的优美，纯粹只是记录下欧阳永叔这篇散文的叙事结构，语言修辞上更加平淡，权当练笔了 。
至于《醉翁亭记》最为高妙的写景抒情结合之道，第一是明白表述：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”，第二是通过山水景色，百姓出游的描写反映自己深一层次的为国为民，不在乎官位高低，只求与民同乐的心情 。

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