《左传》的作者是刻画人物的高手，很善于捕捉人物的个性特征，借助于典型的细节描写，通过人物的语言和行动来塑造形象；并且能成功地反映人物的思想、性格的发展和变化 。其高明的艺术手腕至今仍然可供我们借鉴 。
我们且看他是怎样塑造重耳这个人物的：
开初，面对骊姬的无端迫害，重耳虽不像他的哥哥申生那样迂腐地坐以待毙，但也毫无反抗之意，只好弃国逃亡，仓皇奔狄 。这表明他在政治上还非常天真、幼稚，还很缺乏斗争经验 。重耳的母亲是狄人，自然狄人对他非常关照，于是他便娶妻生子，乐以忘忧，一住就是十二年 。最后在他舅舅的督促下才依依不舍地离开狄 。临行前他还儿女情长地对他的妻子季隗说：“待我二十五年，不来而后嫁 。”这样的语言，实在没有半点大丈夫的气概，也难以看出他有什么雄心壮志 。在五鹿，他饿急乞食，当乡下人请他吃土块时，他立刻怒火中烧，毫不考虑自己逃亡的处境，举鞭就要打人 。这还是过惯了养尊处优的生活，受不得一点委屈的贵族公子的派头 。到了齐国，因为申生的母亲是齐人，齐国也希望他能返回晋国掌权，为齐晋修好做点准备，所以齐桓公不仅“妻之”，而且要使他“有马二十乘” 。重耳却根本不想齐国为什么要给他如此优厚的待遇，也不想复国、报仇大业，又像在狄时一样，安于这种甜美舒适的生活而不想离去了 。当姜氏夸他“有四方之志”，表示支持他走时，他却矢口否认说：“无之 。”当姜氏语重心长地劝告他说：“走吧，怀恋妻子，贪图安乐，实在是败坏你的功名啊！”他干脆就赖着不走 。当姜氏同他舅舅用计把他灌醉送走后，他醒来还要“以戈逐子犯” 。这样的笔墨，实在传神！要知道，重耳出逃时已四十三岁了，在狄十二年，在齐五年，这时已是六十岁左右的人了，却在他的妻子和舅舅面前如此耍赖，自然让人看了发笑 。而作者正是抓住这些典型的细节、富于个性的言行，寥寥几笔，便绘声绘形地给我们勾画出一个懦弱、无赖、苟且偷安的贵族公子形象；同时也反映出重耳这时仍然没有什么政治抱负 。
但是，在长期的流亡生活中，他遭受了卫、郑等国的冷遇，五鹿人的嘲弄和曹共公的侮辱 。在姜氏和随行人员的帮助下，他开始转变并逐渐成熟起来 。当僖负羁借机送来厚礼时，他便能接受晚饭以示领情，退回璧玉以示不贪，处理得颇为得体 。而当宋襄公“赠之以马二十乘”时，他也不再“安之”了 。
重耳性格的变化发展，在楚、秦更为突出 。楚成王设宴招待他时，成王居功要挟，当场要求报答的许诺 。重耳这时既要考虑自己的处境，不能过分得罪楚国，又不能有损于晋国，是很难回答的 。但他却答得非常巧妙 。他首先说明楚国地大物博，不应对晋国有何奢望，不仅婉言拒绝了楚王的要求，而且也间接地讽刺了楚王的贪欲 。当楚王再次逼问时，他便貌似温文谦逊，其实更加柔里带刚地说，要以“避君三舍”作为报答，但“若不获命”，便要“与君周旋” 。这里已没有半点流亡公子寄人篱下的卑躬屈膝之态，而是答得堂堂正正、不卑不亢，显得有理、有力、有节 。短短几句，不仅又一次顶住了楚王的无理要求，也表明了自己的志向，同时还维护了自己祖国的尊严 。这时他俨然是一个政治家的风度，表明他已开始从远大的政治目标来考虑和处理事情了 。到了秦国，秦穆公的女儿怀嬴伺候他时，他对她很不礼貌，怀嬴生气，重耳便马上赔罪；当重耳要过黄河回国时，其舅舅向他告辞，重耳立刻知其用意，马上赌咒发誓说，回国后一定和舅舅同心同德，因为这时他已有更远大的政治抱负和更加敏锐的政治见解了 。他深知秦国是他回国称君的主要靠山，如果得罪了怀嬴，就可能毁其大事；如果回国后不用子犯等一帮人，不仅孤掌难鸣，而且会丧失人心，所以他这时再也不敢像在齐时那样，在妻子和舅舅面前耍无赖，而是显得像一个知过能改、谦让雍容、不记前仇、宽厚待人的政治家了 。尤其是秦穆公宴请重耳，在宴会上赋《六月》，让他回国后能像尹吉甫辅佐周宣王一样辅佐周天子时，重耳立刻“降，拜，稽首”，这就充分地反映了他已愈来愈具有强烈的建立霸业的雄心壮志了 。

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