就这样，作者通过对重耳流亡生活中许多具有代表性的言行和细节描写，形象生动地反映了他从一个幼稚无知、贪图享受、胸无大志的贵族公子，经过苦难的历程，受到了磨炼，最后成长为一个有志气、有胆略、有见识、有度量、称霸中原的政治家的性格发展过程 。读罢掩卷，重耳那与姜氏、子犯耍无赖的形象，那对僖负羁“受飧返璧”的形象，以及他与楚成王、秦穆公对话的种种情态无不一一浮现在眼前 。这些形象是那样鲜明、那样清晰，真是栩栩欲活、呼之欲出，令人不得不拍案叫绝，叹服作者对重耳形象塑造的成功！
在塑造人物形象时，作者还采用了侧面描写和正面描写交替运用的手法 。文章开头写晋人伐蒲城，“蒲城人欲战”，说明蒲城人对他比较拥护；在流亡中，一些国家给重耳以礼遇，虽都是各自从本国的利益出发，但同时也表明他还比较得人心；作者还通过僖负羁之妻、叔詹及楚子等人的谈话中对重耳君臣的评价，从侧面反映了重耳及其从者是有才能有智慧的 。文章后半部分则多用正面描写，但也时有侧面的映衬 。这样正、侧描写交替使用，就能把人物的性格、形象刻画得更加鲜明、更加丰满，更具有典型的意义 。
重耳四十三岁出亡，六十二岁回国，一共在外十九年，经过八个诸侯国，经历了许多事情，其中可写的材料是相当丰富的，但作者始终围绕着主要人物、主要矛盾来叙写 。当详则详，当略则略 。详尽处，波澜迭出、妙趣横生；简略处，一笔带过、十分经济 。这使整篇文章显得重点突出、繁简适宜 。可见作者的选材、剪裁、谋篇、布局之功，也是非同凡响的 。
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