惜春长怕花开早，何况落红无数 。他比一般人更珍惜年华 。他更惜春，花还未开，他已经开始惜春，他怕花开得早，因为花开得早，也就落得早 。因此，他的惜春情感更进一层，连花开早都预先哀悼了，更何况此时已是满地的残花 。
（何况落红无数）
春且住 。见说道、天涯芳草无归路 。于是，他挽留春天，“春且住”，他多么希望能挽回零落的事情，挽回自己的年华，有一天能够实现自己的理想 。可是有人说，“天涯芳草无归路 。”我们都希望把春天挽留，可是春天到哪里去了呢？这一句，依然深埋着词人的家国情感，我是北方来的游子，我要回到我的故乡，可是故乡没有收复，我努力想收复故乡，可是我的理想无法达成，我依旧没有归路，我又能够回到哪里去呢？
怨春不语 。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮 。怨春天不回答！怎会回答，谁又能够回答？我又看见了什么呢？我的挽留，就如同那涂着油漆、画着彩画的屋檐下，蜘蛛织成的蛛网 。蜘蛛跟我一样，它也想留住春天，所以织了一张网，可是，尽管它尽日在那里对春天挽留不止，最终不过是沾惹了一网的飞絮罢了 。其实，这看似写景的最后一句，也写了辛弃疾复国志愿得不到实现，自己得不到朝廷重用的苦闷，只是辛弃疾将这些愤懑的心情都藏在了对惜春的描写里 。
（怨春不语）
辛弃疾艺术手法多样，上半阙，他写伤春，到了下半阙，他又转头去写美女 。
长门事，准拟佳期又误 。“长门事”用汉武帝和阿娇的典故：阿娇（就是汉武帝曾戏称“金屋藏之”的阿娇）做了皇后以后，汉武帝冷落了她 。她为了得到汉武帝的再次宠幸，就找来司马相如写了《长门赋》，写她悲哀寂寞被冷落的心情，希望汉武帝能感动 。辛弃疾用这个典故，他是想说，我也希望能有一位像司马相如一样的人，在皇帝面前替我说句话，让朝廷重用我，让我能够实践抗金复国的志愿，这就是他的“长门事”，可是愿望再次落空了 。“佳期又误”了 。
（长门事，准拟佳期又误）
蛾眉曾有人妒 。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？“蛾眉”本指女子，但辛弃疾这里用屈原“众女嫉余之蛾眉兮”典故，天下平庸的人总是嫉恨有才能的人，所以就算我有千金能够求得像司马相如那样的大才为我写一篇《长门赋》来感动皇帝，可是我的这份感情又向谁去诉说？
君莫舞？君不见、玉环飞燕皆尘土！你们不要太得意了！你难道没有看见杨玉环、赵飞燕这些凭借美貌博得皇帝宠幸的人最后不都归为尘土了吗？这里用典很巧妙，因为杨玉环、赵飞燕最终都不得善终 。你看，就是在这样的情境之下，他依然对皇帝抱有信心 。这是他的局限，这种局限，是时代性的，是他无法跳出的局限 。
闲愁最苦 。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处 。什么是闲愁？“闲愁”是说不出的哀愁，这种“愁”，说不出来名目，但只要你空闲下来，这种忧愁就会涌上心头，无法断绝 。辛弃疾的“闲愁”是无法放弃的，那是他终生的志愿和理想，因为无法放弃又无法实现，所以他说“闲愁最苦” 。苦在始终无法实现，却又不能放弃、不愿放弃 。
（斜阳正在、烟柳断肠处）
于是他劝自己，不要靠在那高楼危险的栏杆上向外看，因为一看所见，必然是“斜阳正在，烟柳断肠处” 。这里的“斜阳”，代表的是一步步走向危险的朝廷和国家 。倚栏举目所见，更加深我的忧伤，因为我们的国家正如沉落的夕阳，它就在烟霭沉沉的柳条之中，一点点沉向更昏暗、更断肠处 。
夏承焘、吴无闻先生曾这样评价这首词：

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