南宋词坛大家辈出，名作纷呈 。“中兴”词人们把词推向了一个新的高度，例如:辛弃疾、陆游、陈亮、姜夔等 。其中，辛弃疾成就最高也影响最大，他的词博大精深，风格雄深雅健，是豪放派代表人物，与苏轼并称为“苏辛” 。同时辛弃疾的词还能兼顾婉约，与李清照并称“二安”，是一位全能词手 。
辛弃疾号稼轩，人们习惯称他的词为“稼轩长短句”，他与其他词人最大的区别在于他还是一名将领，是一位文武双全的英雄，所以在他的词中，常将英雄的才略与“归正人”的苦闷怨愤结合在一起，尽显自己的抱负 。辛弃疾在建康通判上任之时，南归八、九年的他的碌碌无为，难以挥洒一腔报国热血 。于是他登上了赏心亭，此亭是建康城上的一座亭子 。当辛弃疾作者赏心亭极目远望祖国的大好河山时，他的内心必定百感交集，痛惜自己满怀壮志却难以施展，一首《水龙吟·登建康赏心亭》由此而生 。辛弃疾以“水龙吟”这个词牌写过不只这一首词，但这首词是他登临赏心亭即兴挥发，情景结合，内心的感情既含蓄而又直白地表达出来，堪称代表之作 。这首词充满沉痛悲愤，但基调却激昂慷慨，这正是辛词豪放风格特色的体现 。
回到词中，上阙重点着笔写景：由水到山，由景无情写到景有情，层次感渐出 。开篇“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，是他在赏心亭上亲见的景色 。千里辽阔的楚天，无边无际的秋色 。大江向天边流去，却不知何处流至尽头 。望着遥远的天际，天水一色，雄浑阔大的意象尽显无疑 。“水随天去”的“水”，正是一望无际的长江 。“千里清秋”和“秋无际”，写出了江南秋季的特点，秋的感觉完美体现 。后面“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”这三句，重点写山 。“遥岑”即远山 。举目远眺，那一层层、一叠叠的远山，形态万千，景色算上美景，但只能引起词人的忧愁和愤恨 。人心中有愁有恨，虽遇壮美的远山，但愁却有增无减，仿佛是远山在“献愁供恨”，移情及物，由物及人 。词人面对大好河山的沦落，束手无策 。朝廷主和，像他一样的志士有苦难言，“登临意”恰是如此 。上阙开头两句纯粹写景，至“献愁供恨”这三句的时候，“愁”、“恨”两字开始引出，词人开始抒情，平淡的感情渐趋强烈，词意与情感得到深化、升华 。“落日楼头”意思是说，夕阳西沉之时，孤雁哀鸣之时，赏心亭上的他，对北方的故乡的思念，是深切而祈盼的 。
落日楼头断鸿声里
“落日楼头，断鸿声里，江南游子”这三句，虽是写景，却寓情于景，正所谓“一切景语皆情语” 。他用“落日”二字，意在说明南宋国势已到衰颓之时 。“断鸿”比喻作为“江南游子”的自己飘零在外，心境孤寂，无人问津 。辛弃疾作为有志之士，一心为收复国土努力，但南宋统冶集团无心北上收复失地，苟且偷安 。辛弃疾就只能一腔热血，徒洒无用之地，受朝廷的猜忌，也受朝廷的排挤 。“把吴钩看了，栏干拍遍”，是典型的动作描写，用平淡的笔墨表达强烈的情感，深厚的内涵耐人寻味 。“无人会、登临意”，慨叹自己空有抱负，却无法施展，也没有志同道合之人一同风雨同舟，共进共退 。
辛弃疾站在楼头远眺
“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”，流年，时光在流逝；风雨，国家在飘摇 。此时辛弃疾心中想必无比想念故乡，但他又不能贪图安逸，不想忧虑却不能不忧虑 。他忧虑的正是时光流逝与国家动荡，北伐无望，恢复中原的宿愿也遥遥无期 。他确实老了，他自己也知道老了，他害怕没有机会再为国效力 。到这里，词人的感情经过数次推进已然发展到最高潮 。“倩何人唤取，红巾翠袖，英雄泪 。”这几句就进入了收尾阶段 。倩，请求之意，“红巾翠袖”，意为少女的装束 。辛弃疾不能实现抱负，难逢知已，无人慰藉在这三句上正有体现，与上阙“无人会、登临意”相呼应 。辛弃疾小的时候，由于当时的社会形势，加上受到祖父的影响，他一直怀有爱国之情，立志报效国家，建功立业，这是他一生最高的理想，他一生也都执着于追求这理想，只不过现实是残酷的，带给他无助与无望 。他的词常常表达壮志未酬的孤郁、悲愤和惆怅，他不禁流泪慨叹：“木犹如此，人何以堪？”光阴似箭，一去不返，国家还在动荡，他却无能为力，痛惜哀哉 。他内心希望有知己出现，有志同道合的人与其并肩作战，哪怕只是心灵的畅谈，也未尝不可 。所以上阙的最后一句与下阙的最后一句紧相呼应，抒发出辛弃疾功名未就、有志难酬的苦闷与悲恨 。

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