【江亭夜月送别其二赏析 江亭夜月送别二首其二翻译】乱烟笼碧砌 ， 飞月向南端 。寂寞离亭掩 ， 江山此夜寒 。

在王勃的《王子安文集》中 ， 可以与上面这首诗参证的江边送别诗 ， 有《别人四首》、《秋江送别二首》等 ， 都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作 。与这首诗同题的第一首诗是：
江送巴南水 ， 山横塞北云 。津亭秋月夜 ， 谁见泣离群？
两诗合看 ， 大致可知写诗的背景 ， 即送客之地是巴南 ， 话别之所是津亭 ， 启行之时是秋夜 ， 分手之处是江边 ， 而行人所去之地则可能是塞北 ， 此一去将有巴南、塞北之隔 。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首 ， 但就两诗比较而言 ， 其实以第二首为胜 。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情 ， 写得比较平实浅露 ， 缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味 ， 沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面 ， “山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景 ， 没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融 ， 形成一个完美和谐的特定境界 ， 因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里 ， 收到景与情会的艺术效果 。而在艺术上达到了这一要求的 ， 应当推第二首 。在这诗中 ， 诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的 ， 而是通过对景物的描绘来间接表达 。诗人在江边送走行人后 ， 环顾离亭 ， 仰望明月 ， 远眺江山 ， 感怀此夜 ， 就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的冮干月夜图 。通首诗看来都是写景 ， 而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情 ， 自然浮现纸上 ， 是一首寓情于景、景中见情的佳作 ， 兼有耐人寻味的深度和美感 。
诗的前两句“乱烟笼碧砌 ， 飞月向南端” ， 以烟笼月移 ， 显示送别后夜色的深沉；后两句“寂寞离亭掩 ， 江山此夜寒” ， 以亭掩夜寒 ， 显示人去后周围的冷寂 。这四句诗 ， 分别来看 ， 首句写的是地面景 ， 次句写的是天空景 ， 第三句写的是近处景 ， 末句写的是远方景 ， 看似各自独立的四个画面 ， 而又相互关连 ， 融合为一 。黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的“‘寂寞’句跟首句 ， ‘江山’句顶次句” 。这是说 ， 一三两句都是写离亭 ， 而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的；二四两句都是写从离亭眺望所见 ， 而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的 。这是一三两句之间与二四两句之间的承接关系 。其实 ， 一二两句之间与三四两句之间也有其内在联系 。对月夜景色有体验的读者会知道 ， 地面的烟雾往往随夜深月转而加浓 。杜牧《泊秦淮》诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勗《忆仙姿》词中的“残月落花烟重”句 ， 都是如实地写出了烟雾与夜月的关系 。同时 ， 对送别有体验的读者也知道 ， 当行人未去、匆匆话别之际 ， 是无暇远眺周围景色的 ， 只有在行人已去、惘惘若失之时 ， 才会从凝望中产生这种江山夜寒之感 。谢逸《千秋岁》词中的“人散后 ， 一钩新月天如水”句 ， 所写的感受也与此相似 。

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