平平仄仄平平 。
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何谓交替格？实际上就是五绝、七绝中的“折腰体”，相替、相对都符合，上下两联的平仄却是一样的，是五七绝的“失粘” 。这种格式在押韵句的第五位置必须是平，不允许变化拗救 。如王维的《田园乐七首其一》：
厌见千门万户，经过北里南邻 。
官府鸣珂有底，崆峒散发何人 。
秦观的《宁浦旧事》：
身与杖藜为二，影将明月成三 。
骨肉未知消息，人生到此何堪 。
大约有七成的六言绝句都遵守这种格式 。正格一般是统一句式，首联尾联断句节奏感一致：青草池边/草色，飞猿岭上/猿声 。万里湘江/客到，有风有雨/人行 。
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仄起粘连格
学过五七言格律规则的朋友自然知道，粘连是近体诗必须遵守的规则，否则就是“折腰体”，不过这种五七绝正格在六绝中却属于变格，大家要注意区分 。
首句：中仄中平中仄，
二句：中平中仄平平 。（韵）
三句：中平仄中平仄，或：中平中平仄仄，
尾句：中仄中平仄平 。（韵）
梳理清楚，其实就是“一三五不论”的：
仄仄平平仄仄，
平平仄仄平平 。
平平仄仄平仄，或：平平平平仄仄
仄仄平平仄平 。
可以看到第三句的平仄和第二句的大致相同，即“粘连” 。还是看王维的《田园乐七首其五》：
山下孤烟远村，天边独树高原 。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门 。
如苏轼的《次韵子由书王晋卿画山水二首其一》：
老云君空见画，梦中我亦曾游 。
桃花纵落谁见，水到人间伏流 。
变格的节奏感上句式划分和正格有所区别，正格一般一个句式，要么四二、要么二四，而变格则一般后面两联的句式和首联句式相反，相对更加灵活 。我们称之为交错句式：老去/君空见画，梦中/我亦曾游 。桃花纵落/谁见？水到人间/伏流 。
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其他格式：平起不入韵和平起入韵
平起不入韵，即平起仄收起句格式（平平平平仄仄、平平仄仄平仄）：
平平平平仄仄，
仄仄仄仄平平 。
仄仄平平仄平，
平平仄仄平平 。
平平仄仄平仄，
仄仄平平仄平 。
仄仄平平仄仄，
平平仄仄平平 。
平平仄仄平仄，
仄仄平平仄平 。
平平平平仄仄，
仄仄仄仄平平 。
平平平平仄仄，
仄仄仄仄平平 。
平平仄仄平仄，
仄仄平平仄平 。
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平起入韵格式（平平仄仄平平）：
平平仄仄平平，
平平仄仄平平 。
平平仄仄平仄，
仄仄平平仄平 。
平平平平仄平，
平平仄仄平平 。
仄仄平平仄仄，
平平仄仄平平 。
这些格式相对较少，这里就不一一例举了 。
话说回来，对诗词格式套用划分是后人为了方便归纳而进行的整理，诗人在创作这些绝句的时候肯定没有进行如此详细的考虑 。
写诗，最主要还是清朗通顺，对于五七绝句，格律的整理帮助学习还是很重要的，六言诗在唐宋以后逐渐式微，对于我们今天的诗歌学习者来说，懂得也可以更便于欣赏，不清楚关系也不大 。
要学习近体诗，还是抓住五七言格律学好更重要 。
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