有所思两汉：佚名
有所思，乃在大海南 。
何用问遗君，双珠玳瑁簪 。
用玉绍缭之 。
闻君有他心，拉杂摧烧之 。
摧烧之，当风扬其灰！
从今以往，勿复相思，相思与君绝！
鸡鸣狗吠，兄嫂当知之 。
妃呼狶！
秋风肃肃晨风飔，东方须臾高知之！
此诗的结构，以“双珠瑇瑁簪”这一爱情信物为线索，通过“赠”与“毁”及毁后三个阶段，来表现主人公的爱与恨，决绝与不忍的感情波折，由大起大落到余波不竭 。中间又以“摧烧之”、“相思与君绝”两个顶真句，作为爱憎感情递增与递减的关纽；再以“妃呼豨”的长叹，来联缀贯通昔与今、疑与断的意脉，从而构成了描写女子热恋、失恋、眷恋的心理三部曲 。
女冠子·四月十七唐代：韦庄
四月十七，正是去年今日，别君时 。忍泪佯低面，含羞半敛眉 。
不知魂已断，空有梦相随 。除却天边月，没人知 。
这首词在《草堂诗余别集》中题作《闺情》，写女子追忆与情人的相别以及别后相思，抒发了闺中少女的相思之情 。词句质朴率真，哀惋动人，是历来广为传诵的名篇 。
终身误清代：曹雪芹
都道是金玉良姻，俺只念木石前盟 。
空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林 。
叹人间，美中不足今方信：纵然是齐眉举案，到底意难平 。
封建压迫可以强制人处于他本来不愿意处的地位，可以使软弱的抗争归于失败，但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛 。没有爱情的“金玉良姻”，无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣，也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突 。
江城子·西城杨柳弄春柔宋代：秦观
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收 。犹记多情、曾为系归舟 。碧野朱桥当日事，人不见，水空流 。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼 。便作春江都是泪，流不尽，许多愁 。
这首愁情词由春愁离愁写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁，省略或者说是虚化了具体时空背景，仿佛将词人一生所经历之愁都凝聚浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感染力 。
无题·飒飒东风细雨来唐代：李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷 。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回 。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才 。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情 。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感 。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际 。
卜算子·答施宋代：乐婉
相思似海深，旧事如天远 。泪滴千千万万行，更使人、愁肠断 。
要见无因见，拚了终难拚 。若是前生未有缘，待重结、来生愿 。
我想与恋人相见却又无法相见，想要结束这段爱情却终究舍弃不了 。你我如果是前生没有缘分，那么就等待来生，再结为夫妻 。
清平乐·红笺小字宋代：晏殊
红笺小字 。说尽平生意 。鸿雁在云鱼在水 。惆怅此情难寄 。
斜阳独倚西楼 。遥山恰对帘钩 。人面不知何处，绿波依旧东流 。
此为怀人之作 。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端 。
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