《登池上楼》这首诗凡22句，其中有18句是对偶的句子，难得的是，就是不易开篇的首联“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”和不易收合的尾联“持操岂独古，无闷征在今”，也全是对偶 。即便是不甚对偶的“衾枕昧节候，褰开暂窥临”中“节候”和“窥临”，今天看来也是并列词组相对 。“索居易永久，离群难处心”中的“索居”和“离群”，今天看来也是动宾词组相对 。“倾耳聆波澜，举目眺岖嵚”中，有后来要求的“形体”相对和并列词组相对 。“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟”有叠字相对和专用地名相对 。这些，应该说是作者有意为之 。
再看《入彭蠡湖口》，全诗是：
客游倦水宿，风潮难具论 。
洲岛骤回合，圻岸屡崩奔 。
乘月听哀狖，浥露馥芳荪 。
春晚绿野秀，岩高白云屯 。
千念集日夜，万感盈朝昏 。
攀崖照石镜，牵叶入松门 。
三江事多往，九派理空存 。
灵物郄珍怪，异人秘精魂 。
金膏灭明光，水碧辍流温 。
徒作千里曲，弦绝念弥敦 。
全诗20句，除首联和尾联外，全部对偶 。其中有数量词相对，如“千念”对“万感”，“三江”对“九派”，颇见匠心 。
《石壁精舍还湖中作》，全诗16句，12句对偶 。《登江中孤屿》全诗14句，10句对偶 。《游南亭》全诗18句，10句对偶 。《从斤竹涧越岭溪行》全诗22句，12句对偶 。《七里濑》全诗16句，10句对偶 。《于南山往北山经湖中瞻眺》全诗22句，16句对偶 。由此可见，在山水诗中追求对偶，是谢灵运自觉的行为 。
谢灵运的那些垂范后世的佳句，如：“白云抱幽石，绿筱媚清涟”（《过始宁墅》）；“晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴”（《晚出西射堂》）；“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）；“林壑敛暝色，云霞收夕霏”（《石壁精舍还湖中作》）；“春晚绿野秀，岩高白云屯”《（入彭蠡湖口》）；“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）；“残红被径隧，初绿杂浅深”（《读书斋》）；“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡）》；“密林含馀清，远峰隐半规”（《游南亭》；）“近涧涓密石，远山映疏木”（《过白岸亭》等，语言工整精练，境界清新自然，犹如一幅幅鲜明的图画，从不同的角度向人们展示着大自然的美 。我们不难看出，这些句子全以对偶的形式出现的 。
谢灵运开启了一代新的诗风 。在谢灵运大力创作山水诗的过程中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新”（刘勰《文心雕龙?明诗》） 。这几句大意是：讲究全篇的对偶辞采，争取一句的奇特警策；在情景上一定尽力刻画形貌，在用辞上一定尽力求新颖 。这种新的特征，“俪采百字之偶”，诗中对偶句的出现，是功不可没的 。
中国诗史上诗人甚夥，大诗人相对显少 。一位诗人是否可称作大诗人，其中的一个衡量标准就是要看他的诗歌对后世诗人影响的多寡 。“诗至於宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也”（沈德潜《说诗晬语》） 。这种“转关”就是承前启后 。谢灵运对后人的影响不谓不大 。李白、杜甫都受谢灵运的影响很深 。有人统计，李白诗中直接提到谢灵运的就有30余首 。杜甫学谢诗要比李白深刻，而且成功 。恐怕也是谢灵运诗艺的唯一嗣法弟子 。这点，前代学人早已指出 。陈祚明《采菽堂古诗选》说，详谢诗格调，千秋而下，少陵一人而已 。
杜甫在谢灵运诗歌艺术上，一学谢体，二学谢法 。杜学谢法主要是从文字工夫和声律两方面继承了谢灵运的诗法 。谢灵运研究的前辈学者黄节指出：“双声叠韵，在六朝时，诗家文家，皆极注意 。唐宋以后，此道不传，惟工部一人，尚经意为之 。康乐诗中此类对语极多 。”这种声律方面的“双声叠韵”，在对仗中尤为明显 。

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