星 汉 姓王，字浩之，1947年5月生，山东省东阿县人 。新疆师范大学文学院教授 。中华诗词学会发起人之一，第二届、第三届副会长，现为顾问；新疆诗词学会创建者之一，现为会长；“小楼听雨”诗词平台顾问 。公开出版有《清代西域诗研究》《天山东望集》等20余种 。
谢灵运山水诗对偶句浅说星 汉
对于诗歌来说，对偶是修辞的需要，对仗是格律的要求 。可以说，对仗是要求严苛的对偶 。对仗的要求大致是；字数相等、结构对称、字面相对、词性一致、平仄相对、避免同字同位相对 。所谓词性一致中，数词、颜色词、方位词，一般不和其他词类相对 。窃以为杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 。”四句诗成为学习对仗者的范本 。以对仗的要求来衡量谢灵运山水诗的对偶，并不完全相符，每每“缺项”，故而只能以对偶称之 。但是，谢灵运诗作的对偶，又比一般的对偶严谨，故有此文，以求正于方家 。
沈约《宋书·谢灵运传论》谓南朝宋代的颜延之、谢灵运的诗歌创作，“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜 。欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响 。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异，妙达此旨，始可言文” 。这几句话的大意是：各种颜色相互映衬，各种乐器的音响协调和畅，是由于颜色、声音各依它相适宜的器物 。要使得一联诗句中的平声仄声前后变化，高低对称互换，前一句是平声，那么后一句就须用仄声 。一行之内，五个字音韵各异，两句之中，角徵清浊全不相同 。只有领悟这些奥妙，才可以谈论诗歌的写作 。
由此可见，谢灵运是自觉地追求对偶的精致，形成表达形式上的整齐和谐与内容上的相互映衬，增强了节奏感和音乐美，尽可能地表现形式上的高度完美 。
先看一首名作《登池上楼》：
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音 。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉 。
进德智所拙，退耕力不任 。
徇禄反穷海，卧疴对空林 。
衾枕昧节候，褰开暂窥临 。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚 。
初景革绪风，新阳改故阴 。
池塘生春草，园柳变鸣禽 。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟 。
索居易永久，离群难处心 。
持操岂独古，无闷征在今 。
较之律句的平仄要“二四异声”，那么“潜虬媚幽姿”“薄霄愧云浮”“进德智所拙”“初景革绪风”“池塘生春草”诸句，显然达不到律句的要求；但是“飞鸿响远音”“新阳改故阴”“萋萋感楚吟”“离群难处心”诸句，又是“轻重悉异”！
这首诗的用韵，谢灵运参照何种韵书，已不得而知 。但是我们从后来的《广韵》知道，其用韵全在“侵第二十一”中，此作未越雷池一步 。
唐人崔颢的《黄鹤楼》，以律诗衡量，可谓“声病满纸” 。“昔人已乘黄鹤去”，在平仄上二四同声；“黄鹤一去不复返”一句，后六字全是仄声；“白云千载空悠悠”又出现诗家大忌的“三平调” 。但以其“气格高迥，浑若天成”，被后人评为“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”（严羽《沧浪诗话》）；“此诗为后来七律之袓，取其气局开展”（清·查慎行《初白庵诗评》） 。历来诗评，仍然把这首诗放在“七律”的位置上 。如果我们以此来衡量谢灵运这首古诗，其在文学史上的地位应当类似于崔颢的《黄鹤楼》，说它是早期的“排律”以未尝不可 。
谢灵运之前，古诗对于对仗的探索，从来没有停止过 。《世说新语·文学》：“谢公因子弟集聚，问：‘《毛诗》何句最佳？’遏（谢玄）》称曰：‘昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏 。’” 大概谢玄有了“驱驰十载，不辞鸣镝之险，每有征事，辄请为军锋”（《晋书·谢玄传》》）的生活体验，才能体味这几句诗的深沉厚重 。但是我还觉得这几句诗的佳处，也不能排除诗句的对偶，谢玄才给予高度赞赏 。东汉辛延年《羽林郎》：“长裾连理带，广袖合欢襦 。头上蓝田玉，耳后大秦珠 。”这位“酒家胡”服饰和头饰，用对偶的句子写出，当更能打动读者 。《世说新语．排调》：“荀鸣鹤（隐）、陆士龙（云）二人未相识，俱会张茂先（华）坐 。张令共语，以其并有大才，可勿作常语 。陆举手曰：‘云间陆士龙 。’荀答曰：‘日下荀鸣鹤 。’”陆云，字士龙，吴郡海盐县华亭乡人，华亭别称“云间”；荀隐，字鸣鹤，是颍川人，地近洛阳，故自称来自“日下” 。荀隐和陆云分别以各自的籍贯与名字出对与应对 。这种后来对仗所要求的天文对天文、方位词对方位词、动物对动物的对仗，已是极致 。以上种种对于对仗的探索，后来再出现谢灵运诗中的对偶就不奇怪了 。

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