词，有句中韵，如满庭芳、琐窗寒、忆旧游等，例如秦观的《满庭芳》：

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门 。暂停征棹，聊共引离尊 。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷 。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村 。
销魂 。当此际，香囊暗解，罗带轻分 。谩赢得、青楼薄幸名存 。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕 。伤情处，高城望断，灯火已黄昏 。

换头处（下阕第一句）：销魂，魂是句中韵，是韵脚 。
又如晏几道的《满庭芳·南苑吹花》

南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重 。凭阑秋思，闲记旧相逢 。几处歌云梦雨，可怜便、汉水西东 。别来久，浅情未有，锦字系征鸿 。
年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐 。漫留得，尊前淡月西风 。此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中 。佳期在，归时待把，香袖看啼红 。

换头处：年光还少味 。第二字”光“就不是句中韵了，也不押韵 。对于”眷恋“，陈匪石说”吾人不知节拍 “既是此意 。
如果眷恋不是节拍，那么此处就是撞韵了，可以看出这”恋”在句中，也和韵脚平仄相同，可以词的撞韵与诗的撞韵不同 。陈匪石定义词的撞韵，一般被认为是诗的”挤韵“ 。
陈匪石举例的梅溪《寿楼春》中“未忘”，如果词谱中不标著叶韵，押韵了就是撞韵 。
《寿楼春 寻春服感念》（宋·史达祖）

裁春衫寻芳 。记金刀素手，同在晴窗 。几度因风残絮，照花斜阳 。谁念我今无肠 。自少年、消磨疏狂 。但听雨挑灯，敧床病酒，多梦睡时妆 。飞花去，良宵长 。有丝阑旧曲，金谱新腔 。最恨湘云人散，楚兰魂伤 。身是客，愁为乡 。算玉箫、犹逢韦郎 。近寒食人家，相思未【忘】苹藻香 。

又如：草窗《倚风 娇近》之“浅素” 。草窗即宋朝的周密，其《倚风娇近 填霞翁谱赋大花》：

云叶千重，麝尘轻染金缕 。弄娇风软、霞绡舞 。花国选倾城，暖玉倚银屏，绰约娉婷，浅【素】宫黄争妩 。
生怕春知，金屋藏娇深处 。蜂蝶寻芳无据 。醉眼迷花映红雾 。修花谱 。翠毫夜湿天香露 。

这两个例子，都是句中韵 。这种“句中韵”在诗中叫做挤韵，其实在南北朝论诗的四声八病中早就有论述 。
二、 撞韵的来源 南北朝永明体八病之说从上面陈匪石关于词的撞韵的分析，可以知道，撞韵不仅在诗句的最后一个字（白脚），句中韵也是撞韵 。这种撞韵在齐梁永明体诗人的八病中早就提到过 。
八病为：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽 。
八病前四种有个共同的特点是：不可同声，就是不可同为平上去入，区别是犯病的位置不同 。后两种，傍纽和正纽，和声母相关，如：月、鱼、元、阮 。这里就不细说了，有兴趣的朋看一下文章后面的链接，关于四声八病有专门的介绍 。
第五、六种 ：大、小韵，是不可同韵 。即不可用同一个韵母，这是诗词讲究撞韵的根源 。
在空海大师的《文镜秘府论》中解释道：

大韵诗者，五言诗 若以“新”为韵，上九字中，更不得安”人”、 “津”、 “邻”、 “身”、 “陈”等字，既同其类，名犯大韵 。

书中举例说：紫翮拂花树,黄鹂闲绿枝，“鹂”与“枝”同为支韵，如此即犯“大韵” 。
“大韵”就是陈匪石的“句中韵”，也就是今天我们所说的“挤韵”。不过这种犯大韵的诗非常多，而且唐朝人也并不特意规避“大韵”这种撞韵 。《文镜秘府论》中特意指出：

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