元氏曰：“此病不足累文，如能避者弥佳 。若立字要切,于文调畅,不可移者,不须避之 。”
元氏应该是初唐上官体诗人元兢，他说：大韵不算大毛病，注意规避最好，但是为此而影响文章的顺畅和准确，就不必在规避 。例如诗圣杜甫的七律《至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人》：

忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜 。麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还 。
玉几由来天北极，朱衣只在殿中间 。孤城此日堪肠断，愁对寒云雪满山 。

愁对【寒】云雪满【山】，寒、山犯大韵，即挤韵 。
另外，故作叠韵的诗句不算大韵，例如：飘摇、窈窕、周流这种同韵母的词语不是犯大韵 。例如杜甫的五律《独立》：

空外一鸷鸟，河间双白鸥 。飘飖搏击便，容易往来游 。
草露亦多湿，蛛丝仍未收 。天机近人事，独立万端忧 。

飘飖piāo yáo，古人称为叠韵词，不是大韵 。
大韵是前面的字不可与韵脚同韵；小韵是除了韵脚以外，句子中同韵的字要避免，同样叠韵除外 。
需要注意的是，今天的撞韵，白脚与韵脚平仄相反，古人的犯大韵，所举例子都是平声 。但都是对于音律上的精益求精 。
另外，七绝与七律真正盛行是从唐朝开始的 。齐梁时期五言盛行，七言极少，因此八病都以五言诗举例 。
注：平水韵是根据唐韵、广韵等改编而来，都是继承隋朝切韵的理论，从隋朝以前的诗歌押韵可以看出，切韵一脉的韵书，与南北朝的音韵差距不大 。与今天普通话随有差距（例如没有了入声），但是我们今天读诗，大多还是押韵的 。
三、诗的撞韵上面所说词的撞韵，来源于永明体八病的“大韵”，诗的撞韵也是如此，就是不该押韵的地方押了韵 。
今天所说诗的撞韵，多是指近体诗单数句的白脚也押了韵，例如韩愈写给张籍的七绝《早春呈水部张十八员外》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无 。最是一年春好【处】，绝胜烟柳满皇都 。

处，与酥、无、都叶韵，在填词时可以用于西江月这种叶韵词牌中 。
又如王安石的《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山，春风又绿江南【岸】，明月何时照我还 。

岸，和间、还、山叶韵，因此也是撞韵 。是否叶韵除了查韵表，还可以看古人填词时的押韵，例如《西江月》（元·尹志平）：

有欲难超老病，无情易变童颜 。虚心实腹六神安，步步清凉彼【岸】 。九载能除四相，十年决到三【山】 。蓬壶阆苑恣游闲 。免却人间流转 。

可以看出，山、岸是叶韵 。
又如清朝王士祯的《西江月 ·怀黄山东园》：

梦想天都黄海，吾庐亦枕黄【山】 。半天高柳水潺潺 。门跨飞梁绝涧 。
林下棋逢橘叟，矶头钓共鱼蛮 。烟销月出鹤飞【还】 。人在画溪东【岸】 。

山、还，和岸叶韵 。可见，王安石、韩愈的这两首七绝，白脚岸、处，都是撞韵 。
结束语撞韵也好、大韵也好、小韵也好，都不是非常严重的诗病，但是创作时还是尽量避免为佳 。
填词的时候，按照词谱要求，需要叶韵的一定要叶韵，这不是撞韵 。如果不要求叶韵，当然也以避免为好 。
闻一多曾经提到过诗的三美，其中有一美是“音乐美” 。一首优秀的诗词，除了内容以外，音律之美也很重要，这是避免撞韵的真正原因 。
齐梁诗人的八病之说有些繁琐，但是有的内容影响很大，直接促进了格律诗的形成，并且影响到唐朝以来的科举制度 。八病中有的内容被奉为金科玉律，有的则被唐朝诗人忽视，例如大韵、小韵 。

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