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诗篇从第三节起，时间上，返回到现实，回忆的内容已告结束 。第三节诗重在写景抒情，故事情节在已停顿，它以“顶礼，顶礼，顶礼!”的欢呼开始，好似新的诗篇的起头，纵向的讲述故事被横向的景物描写所代替 。诗篇展示了美丽的孟加拉大地，集纳了恒河、凉风、苍天、原野、小村庄、芒果林、牧童、潭水、健美的妇女……等等形象，构成令人陶醉的、宁静而和平的乡野图画，从中透露着巫宾对故园的热爱和诗人泰戈尔的爱国感情 。这一节诗，用最后四行说巫宾经过十五、六年流浪，回到自己的家乡以作结 。
下一节，仍然是抒情诗段，用“可耻，可耻，一千个可耻啊”开头，转热受的深情为憎恨和诅咒，从它的抒情对象——第二人称的“你”——“两亩地”，回到了主题 。诗人用拟人化手法把“两亩地”比喻成一个女人，对比了她的过去和现在 。过去她是“穷人家的主妇”，现在则是富人的奴婢；过去她带给穷人幸福和温饱，现在则在欢笑悠闲中赢得富人宠爱；过去给穷人带来瓜果蔬菜，现在则花枝招展成为王爷的花园 。对于这样的土地，巫宾赞她为“昔日的女神”，为她失去一切，到处流浪 。十五、六年后回来，看到她华丽绚美取悦富人，则称她“不贞” 。土地改变得面目全非，是社会造成的；巫宾对“两亩地”抚昔而咒今，实是对社会抗议的表现 。
经过插入两节抒情诗，诗篇又紧接第二节末尾回到了所叙的故事本身，情节的线索集中到了芒果树上 。以前，专讲“两亩地”，并未直接涉及这棵芒果树，但在前面的抒情诗段中，已 提到孟加拉大地上，小村庄有“枝叶茂密的芒果树”，后又说“两亩地”作为“穷人家的主 妇”，提供了“水果和菜蔬”，可见，这里写“芒果树”不是无源之水 。现在，整个土地都改变得“一点过去的影子也找不出”了，而芒果树“依旧贴近短墙”，给人一种物在而主非 的沧桑之感 。泰戈尔妙笔生花，他笔锋一转，却写巫宾坐在树下宁息了十多年的痛苦与牵挂，回忆起童年的欢乐来，这就使人哭笑不得 。在那回忆中，诗人概括“不眠之夜”、忘不掉的“清晨”和“宁静的下午”，写出一天天的活动 。同时，又集中在儿童最有兴趣的“拾芒果”和“逃学”这两件印象最深、记得最牢的事情上 。写得十分简约 。再回到叹息“唉，从什么地方才能找回那样的岁月?”就显得撕心裂肺了 。岁月已流逝，不可挽回，而就是这个地方、这棵芒果树，也失而不可得，望而不可及，这才更震憾心扉 。诗篇到这里写了一个偶然性情节：风吹落了两只熟透的芒果，接续了故事，进而展开了下一节的社会冲突 。当然，如果不落下芒果，巫宾不拾，故事与冲突则会是别一个模样 。但，偶然的事是必然的结果：果已熟透，人久坐树下，风又刮来，掉果则必然 。何况，早已说过童年拾芒果，已埋了伏笔 。这里妙的是，人的回忆与叹息感动了风，“微风叹息着摇动了芒果树的枝桠”，才使芒果落在脚下 。对此天赐，以为是大地母亲(刚刚诅咒她不贞、忘本)毕竟认出了游子回来，于是巫宾叩头领受和谢罪 。这样，落果就是感天动地的活生生事件，是人与土地情感交流的结果 。但“福兮祸所伏”，两只深情易予的芒果，却招了一场意想不到的痛苦：
这时，园丁像阎罗的使者一般突然跑来，
他头顶上飘散着一撮短发，
扯开了喉咙高声辱骂 。
如此开头的最后一节诗是一场独幕剧 。为两个芒果展开的社会冲突，构成这幕戏的灵魂 。它刻画园丁、侍从这些恶奴的形象，那么狰狞、嚣张、狗仗人势 。那位园丁气势汹汹，扛着木棍，就差抡起来打人，真是不可一世 。它也刻划了王爷的丑恶形象：他闲得发慌，“正去钓鱼”消磨时光；他被侍从们前呼后拥着，真是炙手可热；他忽而怒骂，扬言要宰人；忽而奸笑，嘲笑出家人是贼 。他只这一次“失去”芒果，却诬别人是“惯窃”，真是栽赃陷害人的老手 。过去，为了夺巫宾的土地，用假造的借据把人家扫地出门 。这次，如果认出了僧人是十五、六年前“两亩地”的原主，又会把这“惯窃”如何发落呢?

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