编剧专业最好的学校编剧专业学什么( 二 )

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我再说说一个比较高端大气上档次的词语“蒙太奇” 。蒙太奇的含义比较蛋疼，就算说出来，也比较难理解，我举个例子你就懂了。有一个镜头，这个镜头是一个毫无表情的男人的脸。如果加上一个棺材的镜头，那么大家都理解成为这个男人是悲伤的，换成一个小女孩的镜头，大家都理解这个男人是高兴的。再比如，我们要拍一个人从北京去上海。我们拍一个北京高速入口的镜头，再拍一个上海下高速的镜头，组接在一起就表达了这个人从北京到了上海。简单地说，镜头的组接就是蒙太奇。当然蒙太奇的艺术手法种类繁多，基本上两种叙事蒙太奇和表现蒙太奇。举个蒙太奇艺术表达的例子，我们看电影拆炸弹时，炸弹爆炸的秒数以及拆炸弹人紧张擦汗的镜头来回不停的切换。这就是交叉式蒙太奇，给观众营造一种紧张的氛围。
我们在上面提到电影是时间和空间的艺术。这也是很重要的。电影有三个时间，放映时间，表现时间，观众心里时间。拿张艺谋的《归来》说，放映时间100分钟左右，表现时间20年左右，心理时间是观众根据艺术感染力的大小感知的。
【编剧专业最好的学校编剧专业学什么】编剧必须考虑时间和空间的要素。电影就100分钟，我们不可能有时间去表现男主人公陆焉识是怎么受苦的，就用他逃跑邋遢的造型来表现，女儿因为父亲的原因没有被选上舞台剧的女主角，电影并没有花时间表现她被组织抛弃，就用女儿在上台表演时的眼来来代替，电影的时间是活的，即使再短的电影只要时间运用到位，表达长时间的事情不存在问题，有个极端例子就是《云图》这个电影长2个多小时，但是表现了从人类发展史甚至人类的未来史，从1850年到未来历史的史后，时间跨度最起码在上千年。而且，《云图》还是一部时间轴交错的电影，小说戏剧由于它本身讲述故事时的局限性，很少有作家和戏剧家写这种时间轴跨越穿插的作品。
还有一个就是空间，早期电影都是和舞台剧一样，搭个台子用摄录下来，空间十分狭小，场面最多就三四个，看过话剧的都知道。但是电影就不一样，电影空间是很大的。视听艺术最主要的就是戏剧，舞蹈和电影。戏剧舞蹈杂技的空间非常局限。但是在电影里就不一样，电影里空间表现非常自由，还是从北京到上海的例子，用戏剧表现基本上是很难做多的。

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编剧写作要学两大类：造型和叙事。上面的就是造型所要学的，基本上是编剧的基础，还有一部分是编剧的叙事，也是真正教写作的。我看情况补充吧，赞的人多了，我再继续补充。毕竟码这么多字确实累了。
说了这么多，这就有人问了，我就是个编剧写剧本的，这些听起来都是拍摄时去考虑的，甚至有的是后期剪辑要考虑的，和我有个啥关系。我考虑这么多是不是越俎代庖了。这里我就要说，编剧是“一剧之本”是一个电影电视的根本。
我曾经在我们学校拍的微电影里面担任编剧。此前我也有类似的疑问，直到我干了一次，我就知道了编剧需要考虑这些的重要性。导演让我表现女主人公的友谊，我就加了一场女主人公喝多了被骚扰最后被朋友解救的片段。而这个片段需要画外音，我这句画外音大概是这么写的：“友谊就是陪伴柏油马路的路灯”，这句话有光影：路灯。有时间：晚上（百天路灯不亮）。有剧情。我没有去过剧组，不知道在我们看的电影里编剧的地位和工作是怎样的，不过最起码就我所学的而言，编剧其重要性是不言而喻的。本科把这个专业叫广播电视编导编导编导，先有编剧的剧本，后才能导演去拍摄。（这段话是我主观的说法，客观事实对于这点的论述看下面更新）

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