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首先第一个问题，编剧是什么？电影是什么？
电影是艺术，而且是最年轻的的艺术 。只要是艺术，他就来源于生活 。而编剧所要做的就是把生活的美变成纸上的艺术 。而这些纸上的艺术要“可视化” 。是和小说，戏剧有很大区别 。
下来，我们来说说编剧，编剧是是码字的，小说家也是码字的，甚至和戏剧家也是码字的，他们的工作都是写东西 。
说白了，好编剧基本和文笔关系不大，哪怕你文笔差，只要你“镜头感”强烈，所写的东西是“可视化”的 。你就具备了作为编剧的第一个基本要素 。这也是编剧最基本的特点 。

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什么是“镜头感”“可视化”？
这个从字面意思都可以理解，就是你写的东西给人的感觉是要能看出来的 。不是让人去想象的 。电影是视觉艺术，不是想象艺术 。
小说家说主人公“穷” 。小说只需要“穷”一个字就能说明，而编剧所要做的就是让导演再看你剧本的时候，能够实实在在的“穷” 。编剧此时就要这么写：“主人公穿着一身破烂的衣服，蓬头垢面的拿着半个脏馒头，蜷缩在桥墩下 。”小说家在表达一个急躁的时候，就可以这样写“小明现在内心像是热锅上的蚂蚁，内心焦躁不安，他不知道下一秒将会发生什么？”编剧不能像小说家一样写，编剧要这样写：“小明从桌子上点起了一根烟，在桌子前来回的徘徊，眉头紧锁，时不时看着门外 。”通过这个例子就能简单的知道编剧要具有镜头感，所写的剧本要可视化 。镜头是无法表现人内心的 。
更高端的可视化就是编剧在写剧本的时候能够把摄像机纳入自己的考虑范围 。（这个例子是对于初学者了解镜头思维重要性的一个例子，这个例子不恰当，更恰当的见下面的更新）还是小明急躁这个例子，高端的编剧会这样写：“小明从桌子上点起了一根烟，在桌子前来回的徘徊（中景），眉头紧锁（特写镜头），时不时看着门外 。（推镜头）”当然我这个例子举的很一般 。意思就是这么个意思，当然还有更高端的，甚至把音乐音响，光线光影等等都考虑到剧本里的 。

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我们先来说说音响 。
艺术从感知层面分为四类：视觉艺术，比如画，雕塑 。听觉艺术，比如音乐，曲艺 。想象艺术 。比如文学，评书 。下来就是试听艺术，就是电影 。编剧在做编剧的时候还要考虑的就是音响，声音也是很重要的，声音有三种人声，音响，音乐 。人声就是电影里所有人的声音，这个好理解 。音响是电影里除了人声和音乐的所有声音，基本上占据一个电影声音里面的三分之二 。比如汽车声，枪炮声，狗吠声 。这也是比较重要的 。比如你看见一个没有声音的短片，一个人在跑，你可能没啥感觉，但是加上枪炮声，你就知道这人是在逃命，换成汽车声，那人就是在追公交车 。换上狗叫声，那人就是被狗追着跑 。还有一个音乐，音乐的例子在大家所看的电影里比比皆是 。
声音在影视中也有三种表达手法：声画合一，声话对位，声话分离 。这些还是自己百度一下理解 。这三个手法是能带来艺术效果的 。不是说单纯加个声音在里面就完事了 。我记得小时候看过一个讲“雷锋”的电影 。有一个片段是，雷锋的母亲被强奸了，雷锋母亲骗雷锋出去看戏，雷锋的母亲就在家里自杀里，自杀时用的声音是雷锋看戏时欢快的唱戏声 。这就是声话对位 。按理来说雷锋母亲自杀是一件悲愤的事情，但是用了这种激烈对比的声音 。就是为了形成强烈的对比 。

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