《眼儿媚·萍乡道中乍晴卧舆中困甚小憩柳塘》
宋·范成大
萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘 。
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘 。
困人天色，醉人花气，午梦扶头 。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁 。
溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休 。
这是一首惬意的夏日之作，是范成大途中记感之作 。
上片描写久雨乍晴所带来的阳春气候和连日跋涉所造成的旅途劳顿，将序中的记实文字演绎为形象可感的画面；下片写“春慵”尤为传神之妙，在作者所构置的温软的氛围中，风也懒洋洋，水也懒洋洋，人也懒洋洋 。全词意境空灵美妙，深得花间词之神韵 。
《眼儿媚·萋萋芳草小楼西》
明·刘基
萋萋芳草小楼西，云压雁声低 。
两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖 。
春山碧树秋重绿，人在武陵溪 。
无情明月，有情归梦，同到幽闺 。
此词写闺中秋思所见，当是词人为抒念远之情而创作的 。
词上片通过对秋景的描画从侧面形象渲染了思妇的满怀愁绪，突出其盼望远游人归来的急切心情；下片则直接刻画闺妇由盼到怨的心理活动 。全词衬景如画，笔触精细，描摹生动，情感抒发委婉含蓄，温情脉脉，哀婉动人 。
《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
宋·石孝友
愁云淡淡雨潇潇，暮暮复朝朝 。
别来应是，眉峰翠减，腕玉香销 。
小轩独坐相思处，情绪好无聊 。
一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉 。
这是一首忆人之作 。
上片写忆念，着眼于所思 。先以愁云雨声衬托相思之苦，再借助联想和想象表现对方也被相思折磨的模样 。下片诉旅愁，着笔于自我 。
结尾并列望中所见的三种花草，让读者从这三种花草所蕴含的意味来感受他的情思意绪，表现简洁、含蓄，实有“不着一字，尽得风流”的艺术效果 。
《眼儿媚·咏梅》
清·纳兰性德
莫把琼花比澹妆，谁似白霓裳 。
别样清幽，自然标格，莫近东墙 。
冰肌玉骨天分付，兼付与凄凉 。
可怜遥夜，冷烟和月，疏影横窗 。
在这首词中，纳兰通篇没有写一个“梅”字，却字字句句都在写梅；通篇没写一个“人”字，却无处不见人的影子 。
写梅花的品格，实则是写人的品格 。这首词中多化用前人的诗词，但妙笔天成，神韵自出，浑然无痕，另成意境 。
《眼儿媚·平沙芳草渡头村》
宋·洪咨夔
平沙芳草渡头村 。绿遍去年痕 。
游丝下上，流莺来往，无限销魂 。
绮窗深静人归晚，金鸭水沉温 。
海棠影下，子规声里，立尽黄昏 。
这首词构思了一位黄昏日暮伫立渡津跷首企盼意中人归来的闺中痴情少妇形象 。
煞尾三句“海棠影下，子规声里，立尽黄昏”是让人动容，在海棠影下，子规声里，女子从白天等到黄昏，将一个独立黄昏渡头翘首企盼的闺中少妇形象已十分丰满地再现出来 。

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