严锋
近年来 ， 通过网络文学的IP改编衍生出大量电视剧、网剧、网络电影、动漫、动画、游戏、衍生品、主题乐园等作品 。 文字作为传统的艺术形式有着不可替代的独特魅力 ， 而新的技术手段让文字艺术以可知可感可观的形式呈现 ， 打通了不同文化形态之间的壁垒 。
网络文学的IP改编 ， 是技术进步作用于永恒人性的体现
当前整个文化产业呈现出了全新的格局 ， 原来各自为政或者相对封闭的各个部门和板块 ， 现在越来越多地出现了越界、破壁、融合的趋势 ， 在这个过程当中又相互催化、相互推动、相互结合出新的文化产品 。 这背后有技术进步的力量 ， 比如数字影像、网络和流媒体技术 。 但新技术并不能离开传统而发挥作用 ， 包括人性和文化内在的动力 。 比如我们梦想美好的生活 ， 或者想要体验另类的生活 ， 或者向往成为另外一种身份的“我” ， 想要看看别的世界 ， 看看别人的人生 ， 等等 。 这些心理需求是自古到今直至永恒的人性 。
永恒的人性在以往也有各种表现形式和载体 ， 比如文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈等等 。 在不同媒介当中 ， 人性的承载和表现方式都不一样 ， 而且每种媒介都有其局限 ， 比如文字可以上天入地 ， 非常灵活 ， 但文字不是形象的直接呈现 ， 不那么感性 ， 不那么活色生香 。 视觉艺术更有冲击力 ， 但是比较难表现人物的内心 ， 以及一些超现实的场景 。 受到媒介的限制 ， 在过去我们的有些梦想只能通过想象、暗示、象征和一些修辞手段来表达 ， 今天我们能够以更感性、更具象化 ， 甚至是可触摸和可操控的方式来表现 。 更重要的是 ， 原来我们是文化产品的接收者 ， 而今天的受众越来越活跃 ， 每个人都有不同的需求 ， 这个时候就需要打破原来的界限 ， 需要一种文化的多样性 。 技术可以让文化受众有更多的选择 ， 有更多的参与和创造 ， 也获得更多的沉浸感 。
网络文学的IP改编有很大的开拓空间 。 现在一方面可以说网络文学非常繁荣发达 ， 但另一方面它其实也是非常封闭的 。 网络文学的读者群体相对比较局限 ， 网文读者之外的人对之既不了解 ， 也容易有误解 ， 甚至还有一些歧视 。 网络文学的IP转化可以打破文化之间的壁垒 ， 传播到更大的受众群体 。 比如刘慈欣的作品原先在科幻读者群体中很火 ， 但是大众对他的名字和作品还不熟悉 。 通过电影《流浪地球》后 ， 才真正形成了一股“刘慈欣热” 。 以前文学作品的受众、影视作品的受众 ， 通过IP转化形成了相互对话、了解、融合 。
用新技术的眼光去看待传统文化艺术 ， 会有很多新的发现
网络文学的IP转化要考虑各种不同的因素 ， 既有内容的 ， 还有媒介的特点 。 比如戏剧非常讲究在场感 ， 这就对演员的表演、身段、台词、眼神提出了很高的要求 。 戏剧是传统艺术当中最接近“虚拟现实” ， 让人特别有身临其境的感觉 。 我们都追求现场感 ， 也是跟我们天性当中对亲身体验的追求有关系 。 所以戏剧这个现场感是天然的优势 。 上海有几十个剧场 ， 很多演出都非常火爆 ， 一票难求 。 戏剧这么古老了 ， 还这么火 ， 这是非常有意思的现象 。 说明不是越传统的越会被淘汰出去 ， 这背后有非常人性的因素 。
话剧有局限吗？当然有 ， 就是它要表现更大跨度的时空的时候 ， 可能就不像电影那样可以上天入地 ， 在古今未来之间随时切换 。 当然戏剧也在进行不断的改变 ， 吸取了影视、多媒体和游戏等其他媒介的因素 ， 让观众能够有更多的参与 ， 特别是在视觉和音响方面 ， 追求各种特效叠加 ， 造成奇观的感觉 ， 这本身是戏剧艺术不断进化的表现 ， 这种进化就受到了其他媒介的积极的影响 。