我们还要思考如何让我们笔下的人物受挫，如何阻止他实现目标和愿望，以及制造冲突 。项少龙的第一个挫折就是，穿越回去的时间早了，接着嬴政还死了 。一个接着一个的目标，然后是一个接着一个的冲突 。
怎么样才能让作品的冲突更激烈，更吸引读者呢？《小说的骨架》的作者凯蒂·维兰德给出了一下几点建议：
1、防止拖沓的情节 。如果你发现你的人物生活得快乐美好、安静祥和，那说明他经历的挫折太少了 。如果不是刻意的去描写暴风雨前的宁静，那么就避免安排安静快乐的场景，这样会让小说变得无趣 。
2、对人物而言，他所能遭遇的最糟糕的事情是什么？设法写出十种可能 。比如项少龙最开始就经历了，穿越时间节点过早，和现代失联，地点也不对，他根本就不在秦国 。
3、一张一弛 。不能光制造冲突，再景象刺激的场景中，也要穿插相对平和的情节 。
4、对人物遭遇的挫折进行评估 。挫折时让人物与读者保持警觉的关键 。如果我们满足读者的愿望，就要必须否定人物的愿望 。
小说的冲突，就像是我们旅行时走过的山山水水，可是，旅行怎么能只看山水？每去到一个新的城市，我们还 应该看看当地的人文景观啊 。这个“人文景观”如果放在小说创作中的话，那应该可以比拟小说中的人物吧 。
每个城市都有着自己的地域特色，我们笔下的人物也同样，应该有着自己的特点 。如何让笔下的人物活起来？
凯蒂·维兰德认为，要先写出人物的总体概述，也就是我们常说的人物小传 。并且找出激发事件 。那么什么是激发事件呢？
简单来说就是，这个事件颠覆了主人公的世界 。如果主人公能在你设计的情节中顺利的脱身，继续过他从前安稳的生活，那么这个事件就不是激发事件 。好的激发事件，会直接影响小说之后的情节 。为制造冲突做好准备 。同时，激发事件能够抓住读者的注意力，让读者跟着主人公，到主人公采取行动 。
除了主人公之外，我们还应该去探索其他的重要人物 。探索人物的教育、职业、情感状态等等 。《小说的骨架》中，作者运用了采访的方式，来让小说的人物更加的圆满 。
人物的采访包括：基本信息、人生观、外貌、性格、兴趣爱好 。不要简单的以为仅仅只有这五点而已，这五点下面作者凯蒂·维兰德还罗列了许多小点，比如基本信息就包括：生日、出生地、父母、兄弟姐妹、成长环境、民族、住过的地方、教育背景、特长、职业、工资 。旅行、朋友、敌人以及恋人、婚姻和子女等等 。
人物背后每一个存在客观事实，都是他当下会这么做的原因 。生在兄弟姐妹众多家庭的老大，和独生子女在某些事情的处理上，肯定不一样 。他同样处在一个家庭环境中的孩子，老大老二和老小脾气秉性也不尽相同 。
所以，一份详尽的人物采访，能让人物更加的立体化，在写人物大事记和小传的时候，有理可依 。这个时候的采访，作者一定要跳出小说创作者的身份，走出自我，真的走入到人物的内心，不是你设计的小说情节，是你笔下的人物推动小说的情节，你笔下的人物是有思想的、有灵魂的、有血有肉的 。你笔下的人物，自然就会跃然纸上，成为一个活生生的人 。
在塑造人物的时候，我们还可以参照九型人格来进行创作 。这样可以确保人物个性的均衡，它将人格分为九种类型：

文章插图


当然，如果只依赖这个九型人格，并不能让你的人物活起来，但是九型人格足以让你确定人物的个性以及致命的弱点了 。所以，写一个小说的提纲，并不难 。甚至就像写一份旅行计划一样简单 。

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