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他这一生的寄托原来都不是应该存在的，恍然一场大梦初醒，这是彻底地绝望，所以只好刎颈，就像虞姬别霸王一样 。

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地道战 地雷战 小兵张嘎
最经典不敢说但对于星爷这几部电影无疑也是经典之作在国内绝对是上乘之作
（功夫）（大话西游）（喜剧之王）已经让我们重温不知多多少遍依然不厌倦

1功夫


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功夫是周星驰自导自演的电影，讲述了一个街头混混变成一代武术家，一个本性善良的黑帮流氓改邪归正的故事 。黄圣依在此片一句台词没有就几分钟的表演时间，就一跃成为当红的女星，周星驰星女郎的造星能力超级厉害
2015年，适逢周星驰自导自演的经典影片《功夫》上映10周年之际，《功夫3D》 以国粤双语重登大银幕 。通过全片数字修复、3D视觉重建、特效重制和乐效升级，时长达100分钟的《功夫3D》的上映，不仅是为了纪念美好的旧日岁月，更是为了以一种全方位升级的观影体验，重新建立功夫喜剧的标杆 。
《功夫3D》于2015年1月15日重登大银幕，再次向星爷致敬，重现这部电影的"小人物，大情怀
2喜剧之王

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讲述对喜剧情有独钟的尹天仇与舞女柳飘飘逐渐产生感情，之后在杜娟儿的帮助下，尹天仇终于获得机会演主角，但又陷入与柳飘飘、杜娟儿的三角恋漩涡之中 。我是一个演员，这句话说出了周星驰娱乐圈长久的心声
3大话西游

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《大话西游》是由周星驰彩星电影公司和西安电影制片厂联合摄制的爱情悲喜剧电影，由刘镇伟执导，周星驰、朱茵、吴孟达、莫文蔚等主演 。
《大话西游》由《月光宝盒》和《大圣娶亲》两部组成，讲述了一个跨越时空的悲喜交加的爱情故事 。影片于1995年在中国香港和内地上映，直到1997年后才开始在内地各个高校和网络上流传并迅速走红 。影片上映20年之际，《大话西游》于2014年10月24日在内地重映 。
这是每个谈周星驰都不得不看的电影，是每个周星驰迷看过最多次的电影，是大家都认为欠着周星驰一个电影票的原因 。如果上天给我再来一次的机会，我还要再看周星驰的电影一百年 。
马路天使，渔光曲，一江春水向东流，天云山传奇，血战台儿庄，开天辟地 。如有遗漏，敬请添加 。
戏里戏外真虞姬
摘要:好的电影如一首老歌、一杯陈酒、一篇美文、用心欣赏后就会体味其中的美 。世俗不是靠一个人来控制的，身处在文革时期，依靠唱戏去演绎自己的人生 。人生就像一场戏，戏里戏外真虞姬，就像梦一场，来得突然去得自然，当然台下十年功，台下十分钟的概念永远存在，机会是留给有准备的人的 。

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大环境小人物电影是用镜头说话的，本部影评的景别运用也是极佳的，尤其是特写和其他景别的运用 。巴拉兹曾说:“电影的特写消除了我们在观察隐藏的细小事物时的障碍，并向我们揭示了事物的面貌，这样就揭示了人 。”处在文革时期这个大环境下，在景别下人物显得极其富有情感，无论在什么环境下都体现人物的心理情感 。当程蝶衣与段小楼站在黑暗的剧院中，导演以全景的形式将两人展示在黑暗带有一丝光中，动作很亲近，与夫妻一样手拉手，这说明了他们的唱戏生涯开始了，为后来的遭遇也作了明显的铺垫 。“男人流血不流泪”在程蝶衣身上永远都不存在，由于从小接受的教育使他不得不是“女娇娥”，在特写镜头中“她”很娇弱，总有一种让人想保护的欲望 。母亲说:“实在是男孩长大了留不住，这才来投奔您来了 。”这个特写镜头，人物脸部的光线是一半从外侧进了的，另一半是黑暗的，这样的手法表现了蝶衣母亲在社会中所处的地位，生活的逼迫让她狠心把自己的孩子卖给别人 。在小石头将小豆子和小赖子挨打的那一段，其中有一个宣读条例的规定，导演将镜头投向他们，竟敢违抗师傅的规矩，打破世俗的尘埃 。但是条条框框的条例并没有这么容易打破，小赖子上吊，在推镜头中人们都跟随着进来，小石头在导演镜头的前方，脸上的表情和惊吓的神情，营造了一种恐吓的气氛，对小赖子在封建条例的压迫下创造一种罪恶感 。本片的视听语言也为表达影片的主题起到了十分重要的作用 。小豆子在出入戏班射烧了母亲的袍子，火光和室外的雪景相照应，不难体现当时的心情之苦涩，同时在塑造其母亲的形象上，衣裳领口微开，大红手帕红指甲头戴红花，在这些极为局部的画面中以及整体昏黄的画面里很容易地让观众推测出其母亲的职业，也基本上交代了小豆子所处的大环境，为后面影片的发展起了推波助澜的作用 。舞出演出部分的处理也是本片视听语言的组成部分之一，如影片开始，程蝶衣和段小楼十一年后同台演出，光线从上方直接打在两人身上，从对话到戏，是两个人的独语，又是对观众的解说 。蓝光射入便又营造了一种舞台光的效果，同时与之前的部分分隔绝开来为真实的“霸王别姬”作铺垫 。影片中毫无避晦地描述了新中国成立后对文学艺术界的大灾难 。菊仙和小楼将戏文、戏剧及一切与传统文化有关的物品焚烧，火光是一种象征，他们对现实的逃避与恐惧以及慌乱个，“太庙公审”这一场剧情十分悲惨，还是通过衰现火光冲天而来，喻于“文革”活动规模只大，令人震撼 。

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