小说的结尾，并没有具体说明，别里科夫的死因 。只知道他因华连卡及其两个女人，偶然间看到自己滚下楼梯的窘态，而懊悔纠结 。或许，在这时，他的胆小因子又一次左右了他，让他不敢去面对别人的嘲讽，所以才郁郁而终的吧 。
3. 空间隐喻下的“套子”，尽显别里科夫的胆小

列斐·伏尔在《空间的生产》中对空间进行了划分，他首先将空间分为物理空间、心理空间和社会空间，强调了空间的社会学意义，而对于文学作品而言，研究的重点就是文学作品中的空间隐喻 。

在这部小说中，“套子”的隐喻意义非常明显，也给了人极强的空间感 。从空间隐喻的角度上看，紫陌将分别从物理空间、心理空间、社会空间的维度，来解读“套子”，是如何把别里科夫变成“胆小鬼”的 。
·物理空间下，有形的“套子”，给了别里科夫束缚自己的基础

别里科夫跟我同住在一所房子里 。他的卧室挺小，活像一只箱子，床上挂着帐子 。他一上床就拉过被子来蒙上脑袋 。房里又热又闷，风推着关紧的门，炉子里嗡嗡地叫，厨房里传来叹息声——不祥的叹息声 。

“在文学作品中物理空间是可感知的、具体存在的事物 。”对别里科夫而言，他所居住的房间，就是一种具体存在的事物 。别里科夫是一个胆小的人，胆小到他只敢住在箱子一般大小的房间里 。
在这种具象的空间布局下，别里科夫的胆小也随之被放大 。即便他觉得闷热，也因为内心的恐惧，而不敢解下束缚自己的“套子” 。因为只有在肉眼可见的狭小空间里，他才能控制身边的一切，才能不出“乱子” 。而狭小、凌乱的房间，就像“套子”一样，给了他安全的基础 。
·心理空间下，无形的“套子”，给了别里科夫心灵的枷锁

要是他的一个同事到教堂参加祈祷式去迟了，或者要是他听到流言，说是中学的学生闹出了乱子，他总是心慌得很，一个劲儿地说：千万别闹出什么乱子 。

“在文学作品中，心理空间主要是对某种特定社会关系的反映，它约束和控制着人的行为和思想 。”别里科夫是沙皇的拥护者，所以他对于既有的规章制度，心里总是习惯性地追随 。“千万别闹出什么乱子”，既是别里科夫的惯性思维，也是他潜意识里的精神枷锁 。
但是，由惯性产生的心灵“套子”，严重阻碍了他接受新鲜事物的进程 。而胆小的他，更是不敢冲破“枷锁”，甚至一点点的改变，都会令他心惊肉跳 。所以，他只能任凭“精神的套子”肆虐，而不敢做出任何反抗 。
·社会空间下，时代背景的“套子”，套牢了别里科夫
“在文学作品中，社会空间必须依附于特定的社会环境和社会关系 。”对于《装在套子里的人》这部作品而言，它的社会大背景是19世纪末，这段期间，是沙皇统治最黑暗的时期，也是俄国封建制度濒临灭亡、垂死挣扎的时期 。
因循守旧的别里科夫，是沙皇专制的代理人 。他的灵魂被沙皇专制制度套牢，他的生活犹如一滩死水 。在这样的时代背景构成的“套子”下，别里科夫每天生活在令人窒息的社会空间里；而一向胆小的别里科夫，又不敢尝试新鲜的事物，所以他才根本没办法，冲破沙皇专制的枷锁 。
在这部小说中，“套子”既代表了一种隐喻，又给了人极强的空间感，让读者在理解套子的同时，也看到了别里科夫的胆小 。
4. 生活中，需要那些跳出因循守旧的“套子”，并告别胆小的人别里科夫的一生是悲剧的，他的“小心翼翼”，在别人看来，其实是一种致命的枷锁 。因为因循守旧，别里科夫仇视一切新鲜的事物；因为胆小，别里科夫甚至错过了心仪的女人 。对于现如今的我们而言，别里科夫不光是小说中，那个博君一粲的小人物，更是那些有可能与我们擦肩而过的他和她 。

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