说实话，以前只知道李敖骂范曾的字是帐房先生写的，但没见过李敖的字，心里以为，再怎么滴，他的字无非也就是一掌柜写的 。
但是，他这张字惊到我了 。
字很文气，与他狂放不羁的性格其实不太符，这一点与鲁迅先生有点像 。“只差没骂自己”的鲁迅，像一位斗士一样到处挥舞着匕首和投枪，可在书法上，却文气十足，看不出一丝火气，似不食人间烟火的天外仙 。李敖与他相似 。
文人的字大多干净，李敖就是如此，没有一丝拖泥带水，这一点与杨凝式的《韭花帖》有异曲同工之妙，作品内敛、淡远、疏朗、洒脱 。
总之，李敖的书法有点近乎宋代书法，不太注重法度，更讲究书法的意趣和性情 。
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李敖绝对是个非常有个性的人，“狂人”之称毫不过分，但在他的书法中却蕴含着浓浓的文人气息 。就像他说的那样，他的字是文人的毛笔字 。那文人的毛笔字和书法家的字有何区别呢？
说句实在话，在古代是不分的，没有区别的，你看那些著名的书法家，个个都是当时著名的文人 。很多书法作品本身就是不错的文学作品，例如号称天下第一行书的《兰亭序》就是一篇非常好的文章，第三行书苏轼的《寒食帖》也是苏轼自作的诗篇，这些例子在古代是很多的 。因为在古代文人都是要考功名的，没有一笔好字是影响科举考试的 。而要在都是文化人的圈子里混，一笔好字也非常的吃香，很多皇帝本身也是书法家或者是书法爱好者 。例如宋徽宗赵佶创造了“瘦金书”、唐太宗李世民是王羲之的粉丝，李世民的行书也别具一格 。所以在古代，书与文是联系非常紧密的 。
而到了近现代，随着清政府的倒台，科举制度的取缔，文人和书法的关系也不再那么紧密了 。特别是现代学书法的更加注重技法方面，而学识和文化修养方面确实不够 。而文人因为长期的伏案书写的关系，他们的字更加的充满个性，有自己的特点，也都有一种浓厚的文人气息 。
李敖先生的字是有一定的书法根基的，他的字字形偏扁，喜欢突出主笔，撇捺伸展，长横突出，因此有一种晋唐小楷的风韵，但个性更张扬一点，这也跟他的性格相合 。
再看看胡适先生的字，也是字形偏扁，有一种晋唐小楷的风韵 。但胡适先生的字更加的含蓄，不像李敖那样张扬，但两人的字都是属于那种文人书法，有书卷气，这种东西没有很深的文化内涵是表现不出来的 。
所以我一直在主张，书法学到一定时候就不是技法的问题了，要边学书法边增加文化方面的修养，这样未来的作品才会有内涵 。
为什么不实话实说呢，李敖的字确实不照 。他怒批范曾书法是帐房先生的字，我非常认同 。但是当看到他表扬自已书法有多么神奇瑰丽时，我就想笑，大孬不讲二孬，五十步笑百步罢了 。如范曾字可直如厕，李敖字但可糊墙 。
对字不对文，更不对人 。范曾的字，点画确像“蜣螂足”，江湖味儿十足，但李敖的字也有江湖气，而且是撇胳膊摞腿的那种江湖气 。从点画到结字，从形体到气韵，都不能称之为好书法 。
虽然李敖先生是让人尊敬的前辈，也是我仰慕的作家文人，但我认为这个光环不能左右对其书法作品的客观评价 。现在名人书法之所以很吃香，主要是书市和收藏界在消费名人和名气，是一种严重有悖于艺术精神的纯商业炒作 。作为书界的朋友，评判名人书法时，更要理直气壮、客观公正 。不能顾忌名誉、顾忌粉丝，隔靴搔痒地说一些不痛不痒、含混不清、不见立场的话，这样只会更加误导大众 。

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