首先，从美学角度看，审美期待常能带来意想不到的张力和魅力，就好比吃不到的香饽饽，愈发诱人 。所以无论诗歌、戏剧还是小说，都讲究在适当的时候留下悬念、留下空白，吊人胃口 。韩愈这首早春诗，就是抓住了早春的无限可能性 。他故意要说早春胜过浓春，其实是留下悬念：如此跃跃欲生的春草，等到两个月后，会爆发出怎样的一个春天呢？会比以往更热烈吗？相比之下，“烟柳满皇都”，就彻底“满”了，再无任何可能性 。所以，这个“满”字，其实与“草色遥看近却无”的“无”字之间，形成了充满张力的对比：前者是凝固的过去，后者是充满变数的未来 。即便未来大体可预料，因为它是未来，也会增多一层渴盼和想象 。这就是审美期待的魅力所在 。
其次，从韩愈的现实心态来看，他故意要说早春胜过浓春，除了有一层老年人固有的清淡无争的心态之外，我想还应包含着一些桀骜不驯的自信意味，对自己的人生和人格进行盖棺定论 。之所以这样揣测，是因为这首诗是写给张籍的 。张籍，是韩愈一生的诤友，虽属学生、门人辈的，但有话就说，敢于批评，韩愈也很敬重他 。韩愈很多重大的人生选择和艺术观点，都是在与张籍的交流中发挥出来的 。比如《重答张籍书》，承认自己好胜，又强调自己好的是道，是“夫子、孟轲、扬雄所传之道”，这几乎把自己一生的行为特征和理想追求都道出了，后来写《师说》、《原道》，也是在不断强调这一点 。再比如《调张籍》一诗，第一次提出了“李杜文章在，光焰万丈长 。蚍蜉撼大树，可笑不自量”的观点，表达极度的倾慕之心和对时人的讽刺 。可见，由于张籍的特殊性格和卓越见解，韩愈很喜欢在他面前分析自己、褒贬时人 。更值得注意的是，时任吏部侍郎的韩愈，虽然多写流连风景之作，但实际上，仍在坚持着一贯的政治骨气 。在长庆二年（822），他还曾改革吏部管理制度 。在长庆三年（823）的秋天，还为官仪问题和李绅大吵了一架 。这场纷争，实际是被人利用了 。但韩愈和李绅都耿直不挠的性格也尽显其中，所以才被钻了空子 。因此，《早春呈水部张十八员外》这首诗，我们不妨看做晚年韩愈对自己一贯行为方式和人生气节的诗意总结：他并不稀罕熙熙攘攘的浓春景致，就像他不愿趋炎附势；他独喜欢一个人欣赏早春，就像他一贯特立独行；他愿意把这感受分享给诤友张籍，就像他之前与张籍的诗文往返一样 。所以，我们可以说，这首诗其实在清淡之趣之中，包藏着兀傲之气 。它虽然不属于韩愈诗歌的主体风格，但它同样能够体现韩愈的主体人格 。
5 | 写景 · 悟道 · 言志
【早春原文及翻译 早春韩愈古诗赏析】总的来说，《早春呈水部张十八员外》是写景之诗，也是悟道之诗，也是言志之诗 。苏轼有一首《赠刘景文》，也有异曲同工之妙：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝 。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 。”他也用一年中独特的“好景”，去赞颂刘景文精忠报国、文武双全的精神品格 。这种人格与景物的相得益彰、圆融统一，也许有时明显，有时隐晦，但向来是中国古典诗歌的独特构思方式之一 。我们读一切山水诗、咏物诗，都应试图从景物背后找到人格的力量、人格的境界 。这是中国人独特的自然观 。

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