真实的民谣歌词源于生活，但高于生活，是人们对某些特定情景的向往或者叙述，亦或者惆怅，总之，能动人心弦，然后产生共鸣 。就好像一股清泉沁入人们的心田，既舒心又温馨，使人们在现代忙碌的生活中感到惬意与悠然 。
中国民谣从上世纪90年代的校园民谣开始获得世人的关注，校园民谣就是中国民谣这条河流的源头，源头的源头就是现在直女们的有趣灵魂——高晓松 。一首《同桌的你》红极一时，也涌现出了像老狼这样的优秀的歌手，再加上高晓松非常好的创作能力，老狼又出了一张《恋恋风尘》 。那个年代创作的经典，无论是音乐还是歌词，都是顶级的，再加上那个年代一些特殊的情感共鸣和唱片产业的发展，为中国民谣开了一个好头，那时候《同桌的你》成为了所有人的青春记忆，算是民谣最鼎盛的时期 。

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然而，之后起起落落逐渐被流行音乐挤到了音乐圈的边缘，我们看到民谣歌手夹在梦想和生存的间隙中去地下通道卖唱，或是北漂在逼仄的出租屋里熬过数九寒秋 。随后这群人用一个相对独立的文艺姿态来生活和创作，这是一种进步，但当时他们的物质条件确实太差了 。但正是他们开创的这种精神的到了世俗的羡慕，从而让后时代的民谣歌手们的环境好了很多 。


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最终有些对着现实举起了白旗，回老家娶妻生子丢了吉他，或是转型向主流音乐靠拢，算是在商业化的道路上获得了成功；有些坚持多年也能靠着才华吸引到了一众听者，成为了小众音乐的私藏 。


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赵雷一曲《成都》，似乎又让中国民谣火了起来，涌现了大批的民谣歌手，陈粒，宋冬野，花粥，李志，尧十三…中国民谣又走向繁荣，尽管大多矫情，扯淡无所顾忌痞态尽显，但当你听到他们的声音、看到歌词，还是会知道他们因为什么而感动 。


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漫长时间里始终在流亡的民谣变迁，却始终维持着她自己的思想 。而且，未来也会是这样，必将是这样 。


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木质吉他、平淡和弦、褪色时光，构成了所有人心目中天朝民谣的现场图景 。
在这个浮躁的年代,给流氓一把吉他吧，他们会把内心所有的美好和纯洁展露无疑，毕竟这些人是来煽情的 。
个人理解民谣是名族的代表，是我们的传统文化，是民族的精髓，民谣一定要传唱
现代流行乐直接源头是七十年代台湾流行影响，台湾的校园歌曲时期的众多佳作，直接催生了大陆的新民谣，以及后来的校园民谣等多次风潮；而我们目前的所听到的诸多国内的民谣歌手，他们很多人都深受台湾民歌运动及大陆校园民谣的影响，
中国当下民谣的兴旺能反映出中国音乐“作坊式”的现状 。一大批民谣歌手没有依靠团队，就靠着一把吉他，自己作曲写词，在“民谣圈”中实现自己的音乐梦想 。所以你也发现了，民谣是现在追求歌手梦想的年轻人，最容易入行的方式，而且如果一曲成名，在成名后的，他的音乐之路会平坦许多 。现在的中国民谣似乎陷入了一种年轻男屌丝无病呻吟的怪圈 或者具体来讲 是年轻男屌丝无病呻吟还引得千万脑残美女无私献身的怪圈 。民谣的堕落有目共睹，这样说也不对，应该

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