小雪节气已过，渔翁们又该忙碌起来了——披上蓑衣，带上斗笠，拿着钓竿，往河边一坐，啥也不干，就成了一幅古意十足的图画 。
不仅如此，他们还刺激了诗人的创作灵感，于是便有了那些水墨画一般美丽的诗篇 。
柳宗元有两首著名的描写渔翁的作品，一首是《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭 。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪 。

这幅画内容简到极致，白茫茫的世界里，只有专心垂钓的“蓑笠翁”和一叶孤舟，其他皆被大雪所隐去 。身处这样的环境中，渔翁不可能不孤独，但唯有这样的世界，才能承载他的孤独 。
有人说，这明明是一首藏头诗——“千万孤独”，那个渔翁便是柳宗元自己 。
是啊，谪居永州，理想落空，备受压迫，他只有寄情山水，以追求精神的解脱 。
与《江雪》意境相似的有近代爱国诗僧释敬安的《题寒江钓雪图》：

垂钓板桥东，雪压蓑衣冷 。
江寒水不流，鱼嚼梅花影 。

这里的渔翁，也披着冰冷的蓑衣，在大雪中独自垂钓 。他只是静静地坐着，根本顾不上山寒水冷，仿佛已然超脱了世俗 。可是，他好像不怎么高冷，竟然被“鱼嚼梅花影”的可爱景物吸引住了，想必他心里也是暖暖的 。
柳宗元另一首诗中的渔翁形象，相比《江雪》似乎暖了许多，他虽然独来独往，却是自得其乐、恬淡安闲的 。

渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹 。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿 。
回看天际下中流，岩上无心云相逐 。
——《渔翁》

小诗将渔翁的形象与优美的自然美景浑融在一起，表现了渔翁和大自然相得之趣 。诗境悠逸恬淡，体现诗人寄情山水的乐趣，和政治失意的孤愤 。
比起柳宗元笔下的渔翁，张志和诗中的渔翁形象就更加贴近生活了，完全没了那种孤独与清高 。

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥 。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归 。
——《渔歌子》

有青山绿水，有翻飞的白鹭，有灼灼的桃花，更有让人垂涎的鳜鱼，若身处这样的美景中，诗词君不戴“青箬笠”，不穿“绿蓑衣”都能淋雨钓上一整天 。
当然，有了“青箬笠，绿蓑衣”，渔翁与大自然更亲近了，索性与自然完全融合在一起了 。
唐代诗人罗隐，写有《赠渔翁》一诗，刻画了一个逍遥自在的渔翁形象 。

叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝 。
是非不向眼前起，寒暑任从波上移 。
风漾长歌笼月里，梦和春雨昼眠时 。
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知 。
——罗隐《赠渔翁》

一叶小艇，一纶钓丝，构成了他的生活 。没有是非曲直，没有恩怨情仇，终日在风中荡漾，在月下唱歌，枕雨而眠，与山水相知，这种生活羡煞了多少人！
唐五代时期的李煜，也爱极了这种自由的渔翁生活，但他作为一国之君，无法放弃一切，归隐山林，只得填词寄托情怀 。

浪花有意千里雪，
桃花无言一队春 。
一壶酒，一竿身），
快活如侬有几人 。
——李煜《渔父》

到了明代杨慎，渔翁形象又有些许的不同，但总少不了一个超脱淡泊 。

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄 。
是非成败转头空 。
青山依旧在，几度夕阳红 。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风 。
一壶浊酒喜相逢 。
古今多少事，都付笑谈中 。
——杨慎《临江仙》

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