山随着低平原野的出现逐渐消失 ， 江水在一望无际的原野中奔流 。
“月下飞天镜 ， 云生结海楼 。”颈联依然在写景 ， 不过就综合了时间段 ， 并非完全是眼下的实景 ， 有晚上 ， 有白天 。晚上是看不到“云生结海楼”的 。
江面月影好似天上飞来的明镜 ， 云层堆积幻化出海市蜃楼 。
“仍怜故乡水 ， 万里送行舟 。”尾联运用拟人手法 ， 把故乡流过来的水拟人 ， 不远万里为我送别 ， 其实正反映了李白对故乡的不舍 ， 抒发了他对故乡的思念之情 。
不同于后来的律诗文法结构“起承转合”中颈联的转折重要性 ， 《渡荆门送别》在颈联没有转折 ， 而是和颔联一样的进行景色描写 。它是采取了“起承承结”的结构 ， 首联起兴 ， 中二联进行景色铺陈 ， 尾联发感叹抒情 。
这和后来的写法是有区别的 ， 这种写法从哪儿来呢？从五柳先生那里来 ， 陶渊明的“此中有真意 ， 欲辨已忘言”就是对“采菊东篱下”、“飞鸟相与还”的感叹总结 ， 这是魏晋玄言诗留下的总结性小尾巴 。这种特色直到谢朓才有所改变 ， 诗最后一联不再总结陈词 ， 而是留给读者自己去感悟 。进入唐诗后 ， 这类作者感叹的尾巴就完全没有了 ， 但是初唐的五律还是保持了这种首联起兴 ， 中二联写景 ， 尾联抒情的结构 。
个中代表就是五律第一篇 ， 王绩的《野望》 ， 因为前面有文章详细分析过 ， 这里就不再重复 ， 只把诗列出来 ， 大家感受一下结构：

东皋薄暮望 ， 徙倚欲何依 。
树树皆秋色 ， 山山唯落晖 。
牧人驱犊返 ， 猎马带禽归 。
相顾无相识 ， 长歌怀采薇 。

结构非常明显 。这种结构其实是可以精简去除中二联的 ， 成为一首五绝：

东皋薄暮望 ， 徙倚欲何依 。
?相顾无相识 ， 长歌怀采薇 。

对诗歌要表达的意思有没有影响？非常小 。同理 ， 《渡荆门送别》也可以这么处理：

渡远荆门外 ， 来从楚国游 。
仍怜故乡水 ， 万里送行舟 。

诗意并没有改变 。这就是南北朝后 ， 初唐律诗的特色 。这种写作结构是一脉相承的 ， 到后来“起承转合”成为定式 ， 同样有一些律诗可以拿掉中二联 。随着韩愈、李商隐等人对文法的创新 ， 结构慢慢复杂 ， 每一联都不可或缺 ， 有些律诗就不能这么处理 ， 但是在早期的五律 ， 基本上是可以用这种方法快速理解诗人创作意图的 。
中二联是用来丰富诗的内容 ， 让诗看起来更加文采飞扬 。
这中间就不仅仅涉及到格律的规范 ， 更多是文法的慢慢改变 。
我们赏析诗歌 ， 有时候要了解背景 ， 会更好的理解诗歌内容 ， 但是对于这种大众完全熟悉的作品 ， 我们把它放入到整个诗歌发展史中去观察 ， 就会因为它所处的时代位置 ， 建立起和其他诗作的联系 ， 发现诗作的传承、演变之路 。
【著名五言律诗摘抄和诗意解答 渡荆门送别古诗翻译和赏析】这是一条不同寻常的诗词赏析之路 ， 其实蛮有意思的 。

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