3.最后，看看你的几段对话，这些对话片段整体上有没有一个发展弧线 。
4.找到闹剧对话的另一种方法是：找到情节发生戏剧性逆转的重要关头，并且仔细揣摩这种语境中的对话 。假如你缺乏戏剧性的逆转情节，你会不会给对话部分诸如戏剧性作为补救？实际上，在最富有戏剧性的瞬间，你可以使用令人感觉俗套的对话，实际上，鲜明的对照能够产生惊喜 。
使用对话之外的其他技法表达戏剧性 。
1.练习使用沉默无语的方式讲述戏剧性事件 。例如，在人物说话的间隔处制造出沉默无语的瞬间，不要刻意隐瞒由于缺乏对话而引起的笨拙感和紧张感 。沉默无语的效果往往要比说起话来滔滔不绝的效果更加显著 。
2.练习轻描淡写 。假如你选用极其戏剧性的词语来提升精彩的高潮瞬间，假如他非得说话不可，那么他应该少说，甚至可以使用反讽或者挖苦 。关键在于，你要利用鲜明的对照所形成的反差，压低谈话的调门儿来增进戏剧性情节激动人心的高潮效果 。
3.用戏剧性的行动取代人物戏剧性的对话 。
隐晦的对话 。即难以理解的对话 。
原因：1.作者想捕捉人物对话所表现出来的某种放眼或者鼻音腔调 。
2.较为直观的毛病是不适用标识符 。许多作者不会停下来让读者知道到底是谁在讲话 。
3.怕他性对话 。这种对话把读者排除在外，两人的谈话让人摸不着头脑，弄不清楚其来龙去脉 。可能是省略的内容太多，而且使用了大量密码或者暗号 。
排他性对话或者密码对话是罕见的，因为这是一种相当细腻的对话形式，含而不露，轻描淡写，所以这通常是笔法老辣的标志 。然而如果这种对话被过度使用或者使用不当，就成了自我纵容、孤芳自赏的标志 。
解决方案：1.方言，鼻音，色彩浓厚的行话，十之八九剔除就好 。
2.标识符的问题 。
3.外行看不懂的或者暗喻式的对话是最难修补的，因为大多数作者的主要问题在于他们需要比较微妙的表达方式 。总之，一般的解决办法是：把话说得清楚一些，让读者知道发生了什么事情，知道说话者是谁 。
假如你倾向于使用很多方言，可以下功夫把方言替换下来 。
假如别人抱怨说你的对话是排他性的，那么写一次写作的时候，就要假装读者对于人物谈论的话题毫不知情 。
展示与述说 。
作者的职责在于向我们展示笔下的人物，而不是从他的嘴里说出来，或者让人物互相谈论对方，而是要通过人物行动把他们展现在我们面前 。
读者尤其喜欢吧书本看成是自己的东西，这就是他们对别人的作品爱不释手的主要原因：读者需要与作者产生情感的认同、平移、投射 。
不要讲述而是展示事件，即在文字中留下了一些歧义或者阐释的空间 。述说还有一个问题，即它让文本读起来更像是情节梗概，而不是艺术作品 。读这种作品往往让人感觉自己读的是一个故事提纲，故事里将要发生什么事、出现什么人物似乎尽在掌握之中 。但是读者不可能有下面的感觉：仿佛自己切实经历了其中的场面，仿佛置身于人物的处境，和人物一起哭泣或者一起躲避枪林弹雨 。文本只会有一种干巴巴的感觉，永远不会使人神魂颠倒 。真正具有创造性的作品具备一种艺术形式，正如其他门类的艺术品一样 。
在过去常常进行描写的地方，当你使用展示而不是讲述手段的时候，就会写出一个新的场面 。一方面，展示的方法确实降低了故事推进的速度，但是另一方面他也能加快你的速度，因为如果读者阅读的时候很愉悦，就会感到时间过得很快 。

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