除了写景抒情 ， 更重要的是通过写景抒情来抒发心中的感受 ， 传达自己的思想 。在这方面 ， 前后赤壁赋还是有所不同的 。在《前赤壁赋》中 ， 苏轼将自己的感受通过主客问答表现出来 ， 这里更多的是被景色所动的喜悦之情 。作者虽然被贬官黄州 ， 政治上受挫 ， 内心十分苦闷 ， 但是眼前的江山风物还是给了他极大的慰藉 。[5]而在《后赤壁赋》中 ， 这种慰藉似乎就没有了 。虽然也是有酒有客 ， 地方还是那个地方 ， 但时节已经不是那个时节了 。《前赤壁赋》中所表达的那种“取之无尽 ， 用之不竭 ， 是造物者之无尽藏也 ， 而吾与子之所共适”的感悟没有了 。取而代之的是“适有孤鹤 ， 横江而来”、“道士顾笑 ， 予亦惊寤 。开户视之 ， 不见其处”的孤独感 。在《前赤壁赋》中还兴之所至与客人谈玄说理 ， 而在《后赤壁赋》中有的只是一个人的孤寂 。仕途坎坷 ， 人生境遇 ， 如丝如影 ， 挥之不去 ， 弃之不绝 。江山还是那个江山 ， 朋友还是那些朋友 ， 可是谁能了解“先天下之忧而忧 ， 后天下之乐而乐”的心情呢？虽然身处江湖 ， 但是心系天下 。然而 ， 于国于民却使不上力 ， 这样徒然的心情谁能理解呢？
要写一手好无文章 ， 自然离不开修辞手法的运用 。苏轼作为宋代继欧阳修之后的一代文宗 ， 对修辞手法驾轻就熟 ， 对词语的选择极富锤炼之功 。用今天的修辞理论来说 ， 苏轼在选词造句的过程中做到了“准确朴实、简洁有力、新鲜活泼 ， 生动形象” 。[6]具体来说 ， 如“清风徐来 ， 水波不兴”、“白露横江 ， 水光接天”、“山高月小 ， 水落石出”等 。苏轼在句式的选择方面也注意整句、散句以及长短句的结合 。如“少焉 ， 月出于东山之上 ， 徘徊于斗牛之间”就是短句与长句的结合 。如“举酒属客 ， 宋明月之诗 ， 歌窈窕之章”就是散句与整句的结合 。这种句式的长短整散的变化 ， 错落有致 ， 增加了语言的节奏感 。其余像平仄的安排 ， 音节的协调在行文中也有运用 。除了句式和音韵的选择外 ， 苏轼还注意了修辞格的运用 ， 增加语言的表现力 。如“白露横江 ， 水光接天”、“山高月小 ， 水落石出”就是运用了对偶的修辞手法 。如“其声呜呜然 ， 如怨如慕 ， 如泣如诉 ， 余音袅袅 ， 不绝如缕”就是运用了比喻的修辞手法 。如“予乃摄衣而上 ， 履巉岩 ， 披蒙茸 ， 踞虎豹 ， 登虬龙 ， 攀栖鹘之危巢 ， 俯冯夷之幽宫”则是运用了排比和对偶的修辞手法 ， 一连串的动作, “履、披、踞、登、攀、俯”等 ， 把苏轼“摄衣而上”的情景刻画的活灵活现 。
作为艺术全才的苏轼 ， 在诗、词、歌、赋、书法及绘画等各个领域都有出色的表现 ， 也难怪欧阳修看到苏轼的文章后惊叹不已 ， 赞叹苏轼道“读轼书 ， 不觉汗出 ， 快哉快哉！老夫当避路 ， 放他出一头地也” 。欧阳修的赞叹也是事出有因 ， 不无道理的 。
今天读苏轼的《前后赤壁赋》 ， 通过比较阅读 ， 游走在苏轼用语言构筑的艺术世界 ， 感叹他驾驭语言的天才 ， 学习他谋篇布局 ， 遣词造句的能力 ， 对鉴赏古代的赋体散文 ， 对提升文章的构思及写作能力 ， 会大有裨益 。

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