之后描写的宴会场景和所抒发的情思 , 形成了鲜明的反衬 , 更显示出爱情的高洁和环境的阻隔 。这种淹没在酬宴戏乐之中的只有两心相知的会面 , 居然延续了整整一夜 , 直到听鼓应官、走马益台 , 方告结束 。可以这样说:这是一次利用合法场合进行的长夜幽会 。
第六首情诗:子夜歌
古代情人之间互赠信物 , 往往有所寄情寓意 。不像现在的年轻人 , 2月14日情人节要送 , 中国传统的七夕节也要送;到了3.8女人节还要送 , 就是一个仅表示“我爱你”的5月20日也要送礼物 。礼物送来送去的 , 却失去了礼物的“寄情寓意”了 。
依赠绿丝衣 , 郎遗玉钩子 。
郎欲系侬心 , 侬思着郎体 。
这首《子夜歌》写的就是对所赠信物寓意的解释 。男赠玉钩子是想钩子钓住东西那样赢得女方的爱情 , 女赠绿丝衣是希望象衣裳穿在身上那样和男方结合在一起 。你有情 , 我有意 , 双方对爱情的心迹皆可在所赠信物中看出 。诗人把双方的这种心迹借女方的口吻表达出来 。许中流露的感情是坦率而纯朴的 。
第七首情诗:《闺意》
严格说来 , 这是一首“暗意”诗 , 就是诗面描写的是一种意思 , 但其实暗中隐含着另外一层意思 。作者朱庆余因考试临近 , 就写了这么一首诗献给当时的爱推荐人才的朝廷官员张籍 。这首诗的比拟意义是不言而喻的:以新娘自比 , 以新郎比张籍 , 以姑比主考 , 征求张籍的意见 , 自己的文章是否合乎时式?
洞房昨夜停红烛 , 待晓堂前拜舅姑 。
妆罢低声问夫婿:画眉深浅入时无 。
但是 , 如果就诗论诗 , 它其实是一首描写新婚大妇的次爱之作 。这是一个意境优美的特写镜头:在红烛通明的新房里 , 为了到堂前去拜见公婆 , 新娘梳妆已毕 , 坐等天明 , 但对自己明艳的新妆还不放心 , 又对着镜子低声问夫始:“画眉深浅入时无?”这含情脉脉的有声画面 , 把初婚女子待见公婆的紧张悄绪、带点羞涩的爱美心理 , 连同对丈夫的信赖、柔情 , 表现得十分恰切而生动 。
第八首情诗:无题
第八首情诗还是一首无题诗 , 出自唐代诗人李商隐之手 。这其中的前四句我想很多人不但会背诵 , 有的人说不定还能唱起来 。这便是台湾艺人徐小凤所唱的《别亦难》
相见时难别亦难 , 东风无力百花残 。
春蚕到死丝方尽 , 蜡炬成灰泪始干 。
晓镜但愁云鬓改 , 夜吟应觉月光寒 。
蓬山此去无多路 , 青乌殷勤为探看 。
这是一首生动传神地抒写了男女之间的离情别恨的脍炙人口的诗 。先写离别时的难舍难分 , 却从相见难起笔 , 因为假如相逢未远 , 近会不难 , 则分别自然也无所用其“黯然销魂”了;只有暂见之确乎不易 , 故而长别之尤为难也 。
写相见之“难” , 正加强了“别难” 的分量 。其写春风无力百花凋残 , 则不仅点出离别的季节 , 而且渲染了离别的悲苦情绪 。接着用“春蚕”的比喻来形容缠绵不断的相思 , 用“蜡炬”的比拟来描写无比伤心的别恨 , 读来形象鲜明 , 感情强烈 , 诗味浓郁 , 堪称自古言情之名句 。
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