接下来是女主人公的一段回忆 ， 内容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞难掩 ， 车走雷声语未通 。”对方驱车匆匆走过 ， 自己因为羞涩 ， 用团扇遮面 ， 虽相见而未及通一语 。从上下文描写的情况看 ， 这次相遇不象是初次邂逅 ， 而是“断无消息”之前的最后一次照面 。否则 ， 不可能有深夜缝制罗帐 ， 期待会合的举动 。正因为是最后一次未通言语的相遇 ， 在长期得不到对方音讯的今天回忆往事 ， 就越发感到失去那次机缘的可惜 ， 而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中 。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断 ， 而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理 。起联与颔联之间 ， 在情节上有很大的跳跃 ， 最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了 。
颈联写别后的相思寂寥 。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同 ， 这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情 ， 具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩 。两句是说 ， 自从那次匆匆相遇之后 ， 对方便绝无音讯 。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜 ， 眼下又是石榴花红的季节了 。“蜡炬成灰泪始干” ， “一寸相思一寸灰” ， 那黯淡的残灯 ， 不只是渲染了长夜寂寥的气氛 ， 而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征 。石榴花红的季节 ， 春天已经消逝了 。在寂寞的期待中 ， 石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧？“金烬暗”、“石榴红” ， 仿佛是不经意地点染景物 ， 却寓含了丰富的感情内涵 。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙 ， 不露痕迹 ， 这确实是艺术上炉火纯青境界的标志 。
末联仍旧到深情的期待上来 。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意 ， 大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远 ， 也许此刻正系马垂杨岸边呢 ， 只是咫尺天涯 ， 无缘会合罢了 。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风 ， 长逝入君怀”诗意 ， 希望能有一阵好风 ， 将自己吹送到对方身边 。李商隐的优秀的爱情诗 ， 多数是写相思的痛苦与会合的难期的 ， 但即使是无望的爱情 ， 也总是贯串着一种执着不移的追求 ， 一种“春蚕到死丝方尽 ， 蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情 。希望在寂寞中燃烧 ， 我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情 。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别 ， 也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印 ， 却至今仍然能打动人们的一个重要原因 。
比起第一首 ， 第二首更侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感 ， 写法也更加概括 。一开头就撇开具体情事 ， 从女主人公所处的环境氛围写起 。层帷深垂 ， 幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂 。独处幽室的女主人公自思身世 ， 辗转不眠 ， 倍感静夜的漫长 。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态 ， 但透过这静寂孤清的环境气氛 ， 我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界 ， 感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨 。

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