他当年的梦想 ， 是自己的每一首歌都能把这个主题写尽 ， 让别人无处落笔 。 类似的天真还有很多 ， 比如大二时他仍确定自己会成为当时定义下的“伟人” 。 以及更小的时候第一次进录音棚 ， 别人请他录自己的辩论稿 。 他回家的时候高兴极了 ， “骑在自行车上屁股一颠一颠的 ， 很兴奋地告诉妈妈 ， 妈我以后不用念书了 ， 我要去做电台主持人 。 ”
他怀念当时的努力、骄傲与天真 ， “对什么事都那么雀跃” ， 也明白并且接受这些东西将随岁月流逝 。
之前聊到《Summer》时 ， 他说 ， 老歌若被后来时代的人听见 ， 说明它必然有存在的意义 。 问他：“那么 ， 费力地保存老歌是否有意义 ， 比如田野录音？”他反诘：“那你现在喝水有没有意义？”
“苹果电脑有个叫Garage Band的素材库 ， 里面什么音色都有 。 你想要钢琴里面顶级的施坦威音色也可以有 ， 你想要非洲的音乐也有 。 这样的情况下 ， 你觉得花费两个月去田野录音还有意义吗？”
“那么情境和经历是完全没有意义吗？”
黄舒骏没有回答 ， 只是强调“现在你听到的所有专辑里 ， 除了人声 ， 其它所有声音都不是用真的乐器演奏出来的” 。
事实当然并非如此 ， 他离开音乐行业或许真的太久了 ， 以为音乐人们可以登天揽月 ， 便忘记用手指弹拨乐器 。
文章插图
作为选秀节目评委的黄舒骏 。 新华网 资料图
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“纯粹音乐人之后的角色 ， 你是否仍然全力以赴？”
这个问题激怒了黄舒骏 ， “请告诉我 ， 你最全力以赴的事情是什么？详细描述 。 ”我的描述 ， 显然未及他当年废寝忘食的创作状态 。 “所以我再问你 ， 做这场采访你全力以赴了吗？”得到否定的答案后 ， 话题跳转 。 没有像他一样努力过的人 ， 他以为并不具备这样发问的资格 。
直到他又说了很多话之后 ， 突然记起这个还未回答的问题 。 这次他的答案是 ， “对于不同的身份 ， 我曾以不同的方式全力以赴过 。 ”他问：“连续12个小时做评委听人唱歌 ， 算不算全力以赴？”
黄舒骏有一个特点 ， 他不怀旧 。 “我知道我的感受 ， 写《改变1995》的时候 ， 我确实是在怀念过去 。 ”但创作完成后 ， 他向前走 ， 不再回头 。
他认为“纸质书和唱片应该消失” ， 在黄舒骏的理解中 ， 唱片即是它的本意——黑胶 ， 而黑胶早就死了 。 他拒绝认同词语随情境的进化 。 纸质书也是一样 ， 它不符合时代进步的车轮 。 音乐呢？音乐不会 ， 它会一直存在 。
所以只是换了介质而已 ， 但黄舒骏的决绝似乎不止对唱片和纸质书这两样事物 ， 而是对某一部分的自己 。
22岁做音乐人之后 ， 他幻想35岁就能退休 。 为什么是35岁？“因为遥不可及 。 ”
实际上 ， 他29岁那年成为台湾EMI的音乐总监 。 他开始担任制作人的角色 ， 并在这段时期做了超过70张专辑 ， 写了不少于200首歌曲 。
再后来 ， 他念EMBA ， 搞网络公司和整合行销与内容制作的公司 ， 又做评委 ， 成为某在线教育机构副总裁 。
然而 ， 即使在有远大抱负的青年时 ， 意欲打破界限的中年时 ， 他也对空寂有着模糊的向往 ， “什么都经历过努力过了 ， 你还会不会开心?”“开心 ， 我现在坐着就挺开心 。 ”
黄舒骏爱钓鱼 ， 觉得“天天发呆最好” 。 对创造性工作的定义也保持开放 ， “今天早晨我做了两件事 ， 喝茶和发呆 ， 你觉得这算创造性工作吗？”
【黄舒骏个人资料简介 黄舒骏前老婆个人资料】
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