| 百花呈瑞图 |
纵162.5厘米 横43.1厘米
南京博物院藏
作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼，笔墨豪放，向以纵逸豪宕取胜 。但在这幅画中，用笔、设色都较工整收敛，清新明快，秀丽雅致 。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作，所以画面祥和安逸，色调 。

纵23厘米 横42.4厘米
安徽省博物馆藏
此墨梅图册共十一页，皆是以大写意之法所作 。册中各梅，干取奇姿、花取疏朗，狂放纵逸之风尽露 。多以粗笔写梅干，转折曲直，有书法之风 。写花随意粗放，笔简神足 。在此选其中两幅 。


| 梅花图 |
罗聘
立轴
纸本墨
纵69厘米 横28厘米
四川省博物馆藏
罗聘二十四岁师从金农，常以梅兰竹菊入画，初仿江路野梅之趣 。这一幅梅花图中，作者自戏称为“江路酸香” 。图中以粗笔淡墨写出梅树老干虬劲之姿，浓墨点苔，淡墨勾花，花本不显，以浓墨点染花萼，使朵朵墨梅呼之欲出 。笔法古拙质朴，野趣横生，有别于汪士慎画梅之繁花密枝、高翔之疏朗秀逸，自成一体 。

| 梅花图 |
罗聘
纵131.8厘米 横34厘米
北京故宫博物院藏
此画以淡墨写老梅枝干，稍加渲染，以浓墨点出横苔 。梅枝姿态取向不同，上下呼应 。繁花缀枝，以淡墨圆笔勾出，空灵剔透 。梅枝纵横交错，画面却繁而不乱，生动自然 。体现了“罗家梅派”的风格特点 。

扇面金笺
纸本墨笔
纵19.5厘米 横54.2厘米
安徽省博物馆藏
此扇面撷取梅枝梢部，以水墨写出 。作者采用其一贯的画梅技法，以淡墨写干，浓墨点苔，圆笔勾花 。造型生动，一梅枝疏影横斜，将视觉引向右角的款识题字，使书画有机地结合起来 。

| 梅下赏月图 |
余集
纵65.2厘米 横31厘米
上海博物馆藏
余集(1738～1823)，字蓉裳，号秋室，钱塘(今浙江杭州)人 。乾隆三十一年(1766)进士，官至侍讲学士 。擅画山水、花卉、禽鸟、兰竹，尤工仕女，无不精妙，工书及诗画，时称三绝 。传世作品有《松荫课子图》《卿须怜我图》《梅下赏月图》等 。此图中画一士人，身着袍服，头戴摺巾，反背双手，漫步赏月，对景沉吟 。两枝老梅偃蹇相伴，环境幽雅而富有诗意 。构图简洁 。用淡墨烘出月亮，空旷幽淡 。人物用笔爽利，线条有力，生动传神，是余集的精湛之作 。

| 梅花山茶图 |
赵之琛
纵141厘米 横37.3厘米
上海博物馆藏
此幅梅花山茶图，用笔工致坚凝，骨力雄秀，设色古雅，得恽寿平没骨真谛 。花间辅以焦墨钩勒的湖石为陪衬，愈衬出山茶的不凡风姿 。是一幅熔铸金石气息的佳作 。

| 蕉梅锦鸡图 |
王礼
纵114.7厘米 横47.2厘米
北京故宫博物院藏
画中两枝旁逸斜出的蕉叶，在大雪覆盖下，隐现绿色生机 。雪蕉下是一株渐次盛开的红梅，树干苍劲，暗香浮动 。梅边怪石突兀冷峭，石上有锦雉栖息，神态安闲从容，有隽逸之气 。构图巧妙新奇，用笔劲秀，设色典雅清丽，显示出傲霜斗雪、顽强不息的生命力 。

| 梅花图 |
万上遴
纵133厘米 横37.5厘米
安徽省博物馆藏
万上遴，清代画家，生平不详 。这幅梅图非常独特，不同于别的画梅大家之风格 。画中梅树老干曲折，贯穿画幅，墨笔写之，留白处多以淡墨晕染；小枝以浓墨写出，纵横交错，欹仰奇绝 。梅花则以碎笔或点或勾，飞扬纵横，虽无具体形状，却显露出万玉琼花密生枝梢的意境 。整幅作品一气呵成，畅快淋漓 。

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