| 秋坪闲话图 |
汤贻汾
立轴
纸本设色纵97厘米 横46厘米
北京故宫博物院藏
汤贻汾(1778—1853)，清代画家 。字岩仪，号雨生，晚号粥翁，武进(今常州)人，寓居金陵(今南京) 。工诗，善画山水、松梅 。书画仿董其昌，闲淡超脱，画梅极有神韵 。此图笔墨简淡，干笔皴擦、点苔 。坡石杂树，枝干挺拔，画树叶用夹叶点叶，笔法细秀而苍劲，罩以花青、赭石 。山坳间秋树掩映阁楼，坡石上二人对坐共语，意境幽深 。款识：“秋坪闲语，今甫二兄大雅属即请正之，七十一叟，贻汾 。”

| 明月种树图 |
汤禄名
立轴
纸本没色纵168.5厘米 横86.5厘米
中国台北故宫博物院藏
汤禄名，生卒年不详 。活动于道光、咸丰、同治三朝 。汤贻汾之子，江苏武进人 。幼承家学，上花卉、仕女，笔意清新 。此图中一个文人把锄倚树而立，似种树疲累正在憩息 。他仰头望向夜空，梅花枝头，云开雾散，一轮明月高挂天宇 。图中以墨笔写梅干细枝、繁花密萼，用笔纵放 。人物用线疏简，面部刻画生动传神，将人物怡然自得、愉悦安祥的神情表现的栩栩如生 。

| 红梅图 |
吴昌硕
扇面
纸本设色
纵19.3厘米 横54.2厘米
(日)私人藏
本扇面构图很见章法，匠心独运 。前后梅枝皆自左向右横出，如折枝横置，富有奇趣 。用笔畅劲，线条变化随意天然 。其枝条以墨掺色，与花朵以色掺墨达到调和，以至梅花繁茂艳丽而又沉着淳厚 。自谓拟“扬州八怪”中的李方膺，然其用墨用色之运笔皆为其暮年自家法式 。

| 神仙福寿 |
吴昌硕
吴昌硕酷爱梅花，常以梅花入画，墨梅、红梅、绿梅兼有，笔酣墨畅，富有情趣 。水仙也常出现在他画中，以突出洁净孤高的性格 。作画时画家喜用或浓或淡的墨色，并以篆书笔法入画，使画面显得刚劲拙朴有力 。《神仙福寿图》是吴昌硕代表作品之一 。他以草书笔法画石，其法草而不率，纵而有节，较好地表现出怪石的秀与拙的韵致，他以篆隶笔法画梅，造型奇崛，苍劲有力；水仙用笔流畅，虽然朝向一样，但并不呆板 。两者对比，更显水仙的空灵松动，飘逸清新，有神仙一样的风姿，与梅花的古朴把画题揭示出来，寄托了画家的感情和对美好生活的向往 。

| 岁寒交图 |
蒲华吴昌硕
纸本设色141.cmx 39.1cm
1890年
浙江省博物藏
吴昌硕(1844—1927)，名俊卿，字昌硕，一作仓石．号缶庐，70岁后以字行，浙江省安吉人 。清末诸生，曾任江苏安东(今涟水)县令，后居上海 。先以书法，篆刻成名，后以绘画名重艺坛 。曾为西泠印社社长 。著作有《缶庐集》《缶庐印存》等 。蒲华和吴昌硕互为师友，他们之间的交往扩大了彼此的视野，开拓了胸襟，艺术修养有了很大提高 。《岁寒交图》是二人精心合作的产物，描绘了风寒严冬的梅竹不畏风霜，挺立傲然，不为命运所屈服的精神 。图中一枝老梅道劲拔张，风骨自存，朵朵梅花如繁星顺势而生，熠熠生辉；旁边淡色瘦竹细挺有力，不畏霜冻，更显英雄本色 。冬寒料峭，梅竹相交，同甘苦，共命运，愈显俊爽 。此作真诚地表达了两位画家心中梅竹互伴、共生永有的良好愿望 。

岁朝图
王震 1928年纸本设色
150emx 81cm
朵云轩藏 王震在60岁之后，融吴昌硕和任伯年的画法于一炉，并融合自身的修养和禅机日渐努力，终成一家之貌，在上海的书画界赢得了很高的声誉 。这幅《岁朝图》精取了吴昌硕的构图和用笔，吸收了任伯年的着墨与敷色 。图中的盆景、梅桩、杯壶、蔬果凭借着书法和印章的帮衬，辅以土里土气的如意和稚拙可掬的不倒翁，平添了些许欢庆的气氛和古色古香的情趣 。王震的高明之处就是把这些文人关注和民间喜欢的物件巧妙地组合在一起，营造着雅与俗共存、情与趣相携的意味 。

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