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拨云见日或开门见山？从唯美山水画 ， 看技法中的“藏”与“露”


文/华勇
在中国传统山石画的绘画当中 ， 对于画中事物又或者是情感的描绘 ， 在不同心境的画家的笔端会有着不同的构成形式 。
其中“藏”与“露”两种表现形式 ， 虽然从定义上来看 ， 是一对具有矛盾的对立体 ， 但其实对于艺术的表现力都有其特点 。

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因为风格较为鲜明 ， 因此通过品鉴山水画 ， 能通晓画家究竟是拨云见日般娓娓道来 ， 还是开门见山般直抒胸臆 。
今以品读唯美山水画为基础 ， 看技法特点中的“藏”与“露” 。
一、藏为显露 ， 气象万千在画面当中对于画中景致的描绘 ， 画家常常会使用藏其锋芒的方式 ， 去达成一种“形而不见而意现”的韵味 。

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就比如在山水描绘当中 ， 使用山势的伟岸将倾泻流水隐于山间 ， 又从不起眼角落奔流而下 ， 这种若隐若现的描绘 ， 将水的活泼动感描绘得淋漓尽致 。
但藏其实也是为了显露 ， 是建立在藏的基础上 ， 让看众能从中想象到画中景致的特点 。

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譬如在描绘山势的险峻时 ， 偏偏使用山间的云雾 ， 将缥缈的盛况掩映其中 ， 一则让看众想象山脉走势 ， 二则能从山势直插云霄的情态中 ， 彰显山势之挺拔 。
看似是将山的部分特点遮盖 ， 实际上起到了反衬显露的效果 。
二、直抒胸臆 ， 激发共鸣至于在画卷当中直接描绘的景致 ， 则是更为直白的一种表现形式 ， 这其中因为画家的技法不同 ， 在画中使用的笔墨、色彩、构图也不尽相同 ， 因此展现出的山水气质别有风范 。

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但直抒胸臆的描绘 ， 拉近了看众审视画卷时的距离 ， 能够更容易激发看众共鸣 ， 达到精神传递的效果 。
三、含蓄造势 ， 韵味幽深藏是内敛 ， 露是张扬 ， 在这种一张一合的表现形式中 ， 让祖国大好河山的盛景有着更多的艺术形态 。

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如果能够在山水画作中灵活使用藏和露 ， 能够让作品更具艺术表现力 ， 让画卷在描绘山水景致之外 ， 还能够借助含蓄造势 ， 达到韵味幽深的效果 。
让看众能够从有限的画卷升华到无尽的想象中 ， 于遐想中加深印象 ， 彰显出画卷的别样魅力 。

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而对于画卷的藏和露并非一日之功 ， 需要从古人画作中审视 ， 从自然之境中思考 ， 经过仔细揣摩 ， 多次绘画奠基 ， 方能掌握藏露之趣 。
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