汽笛往往是一个开始，在一首诗里
引发声音的是一个熟悉的场景
江面上的拖轮有长长的拖痕
它们像一段沉重的过往消失在大雾中
站在岸上的人，深入开阔之地
才能看见从记忆中不断涌来的江水
轻而易举地漫过预设的堤岸
目光所及之处，有光从对岸
的丛林中射出，将视线引向遥远
梦想都在那里汇集
清晨，一个站在江边的人
还有那个站在拖船上招手的身影
联手制造了一幅经典的油画片段
江水太湍急了，恍惚之间
鸟鸣将定格在那片开阔之地 。
点评：
这首诗通过对诸多情景的展现，时空交错对立，视角不断变换展开诗歌的表达序列或发声秩序 。跳脱中的语言不忘记情境写真——江面，江水，拖船，身影，鸟鸣……编织诗意总能在真实世界留下笔墨，哪怕一划而过也是最可必要的信息释放，让人进入其中，心神沉入，速度飞扬至远大时空 。
诗人岚天善于提取现实的场景引入诗歌对应的话语系统，进入哲学思考和人生感悟，却又不是说教和推理 。思想化入诗趣诗态行走的路径，在虚与实中腾挪穿移，不会给读者造成语言阻滞和拥堵之感 。也不会凌空蹈虚到言之无物 。
这首诗《开阔之地》通过记忆，梦境展开（大致如此），一声汽笛带入场景，过往记忆瞬时涌来，作者却小心拿捏着语言节奏，镜头推近又拉远 。开阔之地，也是停顿之所，是未知的远方，无明的穿越——留白与虚寂之地 。
可以说岚天很善于运用镜头语言打捞人生碎片，以此进入对世界的理解与悟觉中 。这跟他大量看片，在各类经典与传奇，玄幻影像中穿梭有一定关系，镜头语言对诗歌的启迪自成一脉 。
我们再读此诗，体会诗歌里时空的对立感，远和近的关系，过去与远方的对立，细小和广袤的对立 。心境的宽和窄的对立 。真实自我与无限虚空对立 。这种差别化的语言秩序，仍然是个体非同质化的表达，回味和思考也是永恒的 。（李之平）

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