爱奇艺副总裁陈伟说过：“虚拟偶像的本质是以虚拟的形象实现粉丝幻想的投射 ， 因此能较大程度地迎合市场 ， 以定制化的形象相对稳定地满足粉丝和商业利益的需求 。 ”
相较于真人偶像 ， 网友对于虚拟偶像的容忍度明显高了许多 。 一名受访者回应：“因为我知道这是一个虚拟角色 ， 所以我可以容忍她的愚蠢行为 。 相反 ， 这产生了‘反差萌’ ， 让她变得可爱 。 但如果一个真人主播这样做 ， 我会觉得很尴尬、很不舒服 。 ”另外也有人认为 ， 一旦看到“中之人”的真面目 ， 就会破坏他们心中的幻想 。 “虚拟主播在虚拟世界中是完美的 ， 他们最好和‘中之人’保持距离 。 ”
有这样一个完美形象 ， 他/她不会轻易受外界影响 ， 不会与人近距离接触 ， 不会产生任何负面反馈 ， 接受不定期的情感宣泄——这似乎展现了人们的微妙心理状态 ， 真人偶像和虚拟偶像对于粉丝而言作用无异 ， 后者却能给予更丰盈的精神满足 。
虚拟人与虚拟偶像
美国科幻作家尼尔·史蒂芬森最早创造了“元宇宙”概念 ， 小说《雪崩》的主人公以送外卖为生 ， 现实中他与人合租在狭小的仓房 ， 但当自己接入“元宇宙”时 ， 他便是一套虚拟豪宅的主人 。 在“元宇宙”中 ， 人人都有自己的“数字化身” 。 未来 ， 我们不再从屏幕外“观看”虚拟偶像 ， 而是与虚拟偶像处于同一个次元 ， 以虚拟人的形象——元宇宙的基本元素 ， 与虚拟偶像交互 。

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曾映龙负责主导机构在新娱乐市场的投资布局 ， 并聚焦于“元宇宙”赛道的项目投资 ， 投资案例有快音、JUMP、绿洲Oasis、ACE虚拟歌姬等细分领域 。
知春资本投资副总裁曾映龙认为 ， 元宇宙的发展会产生新的社交关系链和更沉浸式的消费方式 ， “人人都能拥有虚拟形象”将成为现实 。 元宇宙连接了现实与虚拟世界 ， 超越了现实 。 而随着元宇宙概念的走红 ， 互联网大厂、资本等各界力量会更快驱动整个虚拟世界的底层基建 ， 比如云引擎、云服务器的成熟 ， 都会给虚拟偶像的发展带来技术上的红利 。
在元宇宙不断扩张、技术不断升级下 ， 未来虚拟偶像或将面临“零门槛”准入 。 曾映龙表示 ， 无论是媒体还是投资人的高度关注 ， 或多或少都会为创业者带来更多的机遇 。 当然 ， 市场升温同时也会伴随泡沫 。 但优秀的创业者一定会理性看待市场 ， 本着初心稳扎稳打地做好自己的产品 。 或许 ， 那些人文关怀与数字技术“德才兼备”的虚拟偶像能够更好地获得流量、内容等方面的变现能力 ， 持续陪伴沟通每一代年轻人 。

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