“月份牌这样一个特殊绘画的形成 ， 其实是从上海开始的 ， 而且是上海独有的 。 ”在讲座现场 ， 张信哲从一幅以影星阮玲玉为画中人物的月份牌画稿说起 ， 谈及了月份牌究竟因何而来 ， 月份牌风靡时有怎样的社会背景 ， 其中又诞生过哪些行业大师 ， 后来月份牌又有何新的发展 。 在张信哲看来 ， 月份牌是中国广告艺术的早期代表 ， 而创作月份牌的艺术家 ， 就是中国广告画、广告商业艺术的先驱 ， “虽然他们做的方式跟现在不一样 ， 呈现的方式也跟现在不一样 ， 但是他们都是从概念开始一直到最后的成品 ， 这个过程就是现在的一个广告 。 ”

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20世纪20年代 月份牌 胡伯翔绘

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《民·潮——月份牌图像史》内页
复旦大学教授顾铮从事图像研究 ， 并于去年出版了书籍《城市表情——从19世纪到21世纪的都市摄影》 ， 呈现了各国摄影家的都市摄影实践 。 在讲座现场 ， 顾铮从学者的角度谈了月份牌与摄影的共同意义 。 在顾铮看来 ， 和月份牌一样 ， 摄影作品同样是透露着城市变迁与潮流发展的图像信息 。 照片与月份牌的共同之处在于不断被新的潮流文化吸引 ， 把当时城市街头引领时尚的元素背景 ， 包括家具、服饰、建筑、街道等等记录进画面 。 “月份牌总的来说是绘画 ， 是一个综合性的建构的艺术 ， 画家在绘制作品时从多方位吸收素材 ， 如自身生活中的环境 ， 或是照片作为素材 ， 又或是将城市街头中引领时尚的元素融合到画面中去 。 所以月份牌是当时的画家和广告主对所处时代的生活和潮流的提炼 。 月份牌是贩卖幸福 ， 倡导生活方式 ， 摄影是迅速捕捉都会空间 ， 成为月份牌的创作灵感 。 而相比较摄影的清晰度 ， 月份牌的‘柔焦’擦笔画 ， 更使当时的生活蒙上了一层甜美的面纱 。 ”

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《头巾 》, 1948 ， 索尔·雷特
顾铮表示 ， “上世纪一份民国的报纸把英文单词‘fashion’翻译为‘翻新’ ， 无论是月份牌还是摄影 ， 是对不断翻新的都会生活中的各种东西 ， 以自己特有的方式进行视觉化的处理和呈现 。 ”
对于月份牌中的女性形象 ， 顾铮认为 ， “从这些女性形象可以反推当时的人们对于女性是寄托了什么样的理想和想象 。 而月份牌也的确是一种成功的广告艺术的在地实践 。 ”
在张信哲看来 ， 月份牌盛行年代的前后 ， 也是中国人审美、生活的变化最剧烈的时段 。 “当时的上海美女从传统的上衣下裳大袍子、裹着小脚的状态 ， 到开始慢慢露出脚踝、露出手臂 ， 变成穿着西式皮鞋的时髦女郎 。 所以其实这个过程很有趣 ， 很多天翻地覆的观念不断地在一代一代往前推进 。 ”
张信哲谈收藏：从传统中 ， 寻找当代文化符号
澎湃新闻：可否谈一下你的收藏有哪些方面？这些收藏与你的人生经历有哪些关联？
张信哲：对我来说 ， 收藏跟我的生活经历有很大关系 。 我从小就是有太多兴趣的小孩 ， 一切美的东西都很吸引我 。 音乐也学 ， 画画也学 ， 我还很喜欢自然科学 ， 也收集各种植物、动物标本 。
我父亲是牧师 ， 爷爷是木匠 ， 看到一些拆下来的家具废料 ， 我会拿回去 ， 父亲会教我怎么处理这些东西 ， 怎么修复、整理 ， 我觉得这些经过就是和父亲间的特殊交流 。 家具木器类的东西是我收藏的重点 ， 尤其是台湾本地的民俗家具 ， 因为它包含了我太多家庭的情感因素在里头 。

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