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张信哲和其父亲
我开始收织绣类的东西跟我的外曾祖母有关系 ， 我记得她去世的时候 ， 已经将近100岁了 。 我对她的印象 ， 就是一个穿着黑色衣服、裹着小脚的小老太太形象 ， 也不怎么讲话 。 当她去世以后 ， 我外婆开始整理她的东西 ， 找出来她压箱底的绣花婚服 ， 还有她的小鞋 。 我才发现这些东西我从来没看过 。 这些颜色漂亮的衣服、美丽的刺绣都是外曾祖母自己做的 。 按照习俗 ， 这些东西本来是要烧给老人的 ， 但被我“拦截”下来了 。 我觉得这些美丽的衣服很有趣 ， 它应该是可以继续关注的一个收藏项目 。

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清中期 绛色缂丝加绣云龙纹蟒袍 张信哲收藏
对于月份牌的收藏就如同我在讲座里说的 ， 是跟来到上海有关联 。 我来上海拍MV的时候 ， 会去逛旧货市场 ， 我看到很多月份牌的海报 ， 觉得这个东西很有上海味道 ， 她们穿的服装、身处的环境 ， 还有她们表现出来很奇特的风格都很美 。 后来一次偶然的机会 ， 在一个藏家那边看到了一张真正的手稿原稿 ， 于是开始去搜寻、购买这些原稿 。
澎湃新闻：在讲座中你谈及了月份牌的影响 。 出生在中国台湾的你 ， 是否有在中国台湾本土看到受月份牌影响的广告画？
张信哲：月份牌的辐射其实比大家想象中还大 。 海外的欧美 ， 以及当时的南洋 ， 就是东南亚 ， 只要有华人聚集的地方就会有月份牌的留存 。 月份牌对我出生的中国台湾地区也有影响 。 早期中国台湾也有一批画月份牌的画家 ， 虽然他们的作品不如上海的洋气 ， 但他们会画一些台湾当地的传统美女形象作为宣传 。 大家也都爱穿旗袍 。 月份牌在整个发展中主要分两个创作基地 ， 一个是上海 ， 另外一个是广州 。 广州的月份牌会影响中国香港和南洋一带 。 但就整个大的影响还是以上海为主 。
澎湃新闻：你在海外是也去不少地方购买藏品 ， 也购买了很多慕夏、罗克韦尔等人的海报 。 在你看来 ， 欧洲的宣传画和上海的月份牌在风格上有哪些异同？
张信哲：慕夏活跃于19世纪末20世纪初 ， 时代更早 ， 受到的是浮世绘的影响 ， 因此他的“新艺术”也奠定了欧美的广告插画的基础 。 而罗克韦尔等人的作品在经过改变后 ， 迎合了当时的审美 ， 作品内容反映了当时的新生活 。 而上海的月份牌画家们是一种集大成的 ， 吸收了西方的元素 ， 又添加了传统的年画的寓意后 ， 将其发展为上海独特的文化符号 。

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《民·潮——月份牌图像史》 中月份牌画稿和相对应的旗袍服饰??

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《民·潮——月份牌图像史》 中月份牌画稿和相对应的旗袍服饰??
澎湃新闻：目前你有多少件月份牌原稿藏品？藏家和拍卖行对于月份牌的重视程度是在怎么样的？
张信哲：月份牌海报数量很大 ， 我收藏了很多 。 月份牌原稿则收集了近百张 。
对月份牌了解的 ， 有特殊感情的藏家是很重视这一块的 。 但相对而言 ， 拍卖公司或是艺术圈对这个部分可能就不是特别重视 ， 月份牌原稿大都和插画、漫画等放一起拍卖 。 当然 ， 这也是因为月份牌原稿原先作为商业用途 ， 很多稿件也不在家属手里 ， 因此原稿的取得也不容易 。 之前拍卖竞争激烈的有一批关于英美烟的作品 ， 最后竞争的人太多 ， 不得不放弃 。 所以我把重心放在了原稿上 ， 尤其是描绘女性人物多画稿上 。 有一些描绘风景及国画的作品就不得不放弃了 。

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