为什么商场门口的充气人偶总是舞得那么魔性？( 二 ) _

但是，如果追溯这些街头广告人的起源，我们就会发现它们并不只有从街边长出的张牙舞爪：它诞生于人类最大型的盛会，还曾是能提升人们审美的艺术品。
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奥运之子
1996年亚特兰大奥运会的闭幕式上，当Gloria Estefan唱出第一句歌词时，场边突然升起了一圈十几米高的白色巨人，跟着这位当红流行歌天后的节奏卖力摇摆——这就是充气人偶在世人面前的第一次亮相。

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来自以色列的环境装置艺术家多隆·加济特，是这十几个始祖人偶的制作者。他的作品主要以气球、薄膜等材料为媒介， “以空气作为真正材料” 进行表达，因此受邀为奥运会制作这些人偶。
最早版本的充气人偶，双脚各有一个鼓风机，双手和头顶开有3个出风口。空气进入人偶的身体将人偶撑起，又从洞口离去造成摆动。期间人偶并不能在急速涌动的气流中保持稳定平衡，于是它就不断倒下、再站起。

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提出这个巧妙方案的，是另一位狂欢节艺术家彼得·明绍尔。他在亚特兰大与加济特合作，通力造出了这个作品。此后几年，五颜六色的人偶像野草一样在世界各地的商场边出现，而两位作者却因为加济特擅自为其申请专利而闹得不欢而散。
险些对簿公堂的两人即使是在翻脸后，依然在一个观点上保持着的默契，那就是他们只承认双腿版是他们的作品，都认为衍生出的单腿版本“丑陋且毫无美感” 。这倒是和休斯顿针对充气人偶的禁令不谋而合，只不过连带着双腿版本也一同上了Ban位。
失去了商场这片舞场，充气人偶也并没有完全失业，转行艰难但总能迈出第一步。这方面不仅它自己在尝试，网友们也没少为它操心。
稻草人是充气人偶最成功的新职位。大眼睛，不断扭动的身体，以及鼓风机时刻不停的轰鸣，都让农场主讨厌的鸟儿不敢靠近。如此高的职位匹配度，很快就让它们出现在了田间地头，成为了更称职的麦田守望者。