记得去（2021）年在金马影展的泰坦厅 ， 当银幕闪烁至苏菲玛索轻声地问候：一切顺利 。大银幕上中景的画面旋即将一切足以说服我的情感矛盾都显露无遗 ， 那瞬间嘎然而止地颤抖 ， 说明了最温柔的不舍也即是最残酷的放手 。

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从获得柏林影展评审团大奖的《感谢上帝》（2018）后 ， 对法国导演欧容身为一名作者导演步入更加沉稳坚定的风格感到惊艳 ， 欧容往往以爱情作为主题 ， 特殊的身份、妖娆女性的爱恨纠葛 ， 甚至悬疑陌生人的突如其来 。
带有讽刺尖锐的潇洒每每故事里都有一个不得而知的「凶手」 ， 因无法认真而变成敷衍的爱转换为情色的漏洞 ， 死亡像是一种轻薄的不法再被深刻化的印记；显然 ， 在探讨真实故事改编的神父事件的《感谢上帝》中变得更「节制」 ， 节制在于无法将某种对某人如此认真因缺陷情感而产生的伤痕 ， 用欲望的变态而无需克制形体去讽刺这个世界 ， 像是徐风吹过些许波澜的湖面 ， 其实事情过了很久 ， 那滩死亡的水依然 ， 受过的伤未亡却瘫在水底 。


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从《感谢上帝》到《天堂计划》 ， 体会导演欧容想强调的主题 。
《天堂计划》论及的是安乐死的故事 。年迈的父亲在中风后感觉身体不如既往地健康 ， 苟延残喘再度睁开双眼后 ， 向女儿要求他想死亡的指示 。在法国 ， 协助他人死亡是非法的杀害罪 ， 仅能寻求邻近的瑞士 ， 全球少数合法化安乐死的国家 ， 实践父亲的命令／愿望 。

• 说是「命令」 。对大女儿和家庭关系而言 ， 年轻时的他确实并非是个合格的父亲 。和男人外遇、妻子失和的假婚姻 ， 一面似乎需强调男性威严下而对大女儿严格指令 ， 甚至造成有着难以复原的童年伤痕 。
• 说是「愿望」 。对成长过程中皆以拥有往后家庭的女儿 ， 维持距离关系的前妻 ， 音乐世家阶级优雅的他保有善待艺术的感性 ， 后来已渐渐与那些和解 ， 反倒各式仍紧密连接在一起的亲朋好友 ， 维系个一股美好 。所以由苏菲玛索饰演的女儿潜意识出现的杀父梦境 ， 拥有的矛盾意识在于听从与反抗 。

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讨厌一位父亲 ， 但仍深爱着他 ， 执行这趟前往天堂的计划 ， 根本上就是失去父亲 ， 面对死亡的过程 。
古语四悲里就说了三个关于死亡的人 。少年丧父母、中年丧配偶 ， 老年丧独子 ， 似乎在一个不恰当合宜之际死去 ， 确实是那样造成活下来的人们悲伤 。
然而 ， 今天是自己希望丧失自己的生命呢？


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因为衰老中的身体告诉了灵魂累了 ， 躺了太久无法转换姿势僵硬 ， 反过年轻时自由自在的自己、多少无忧或无虑的原因耽误了疲累的阐述 ， 让人误会 ， 或许不再能好好表达感受的自我 ， 其实一点都不想离开 ， 世界崇高地满是励志与道德 。

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